第305章 針鋒相對

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題。

鄒鶴鳴想了下說道：“今年是辦不成了，明年的時候再看吧，等著你們新作品出來後再考慮歐洲展的事情”。

想了一下方逸就明白了，自己作品完全沒有了，克希馬四人也只剩下了一小半，這一小半又怎麼會直接拿到歐洲去展，萬一全賣光了勞倫斯畫廊放假一年？這怎麼可能的事，所以說這些作品還是老實的蹲在畫廊展廳，慢慢的出售吧。

兩個聊了一會兒，鄒鶴鳴這才離開方逸的房子，到了隔壁阿爾圖爾的房間，和自己的另一棵搖錢樹聊天。

方逸回到了房間裡，直接開啟了電視機然後腳蹺在了茶几上開啟了電視機，腦子卻不在電視節目上，而是轉而思考起了下一幅作品要表現的主題。

一個還活著的藝術家，總是存在一定的爭議的，方逸五人的作品上了百萬美元，當然有一些藝術家和評論家看不過眼，在媒體上東搗搗西戳戳的想要證明線性主義的作品值不了這麼多的錢。更是有些人認為現在的價格上砍去一大半才是線性主義真正的價值！

說白了其中有些人就是為了黑才黑！不光是評論線性主義的作品，還帶著私人的目的。這些人尤其是一些評論家都是靠著這張嘴巴吃飯的，當然知道現在贊肯定出不了什麼名，但是黑說不定有機會出名，或者至少讓自己看起來大公無私，不隨波逐流，追求的就是這獨立浪尖的特殊風度與氣勢。

當然了這些聲音直接被方逸在自己的耳邊過濾掉了，方逸也沒有心情去理這些吃飽了撐著沒事幹的人。有理他們的時間，我還不知躺在床上睡覺呢，跟這些人磨嘴皮子的人扯什麼扯！

甚至於在國內，都有一批堅決的反方派，從方逸在國內第一次和老師劉鴻碩辦畫展時候起就是堅決的反方派。威尼斯的時候大家都忙著報國家館，還有館內的主題藝術家，至於方逸出了大名的事情就一筆帶過了，重點還是放在國家館的層面上。那個時候大家都明白，什麼才是大方向，方逸的成名自然是屬於非大方向的一面，個人蓋過了國家館？這是堅決不能出現的。報道當然不可能側重於方逸這個‘小人物’，這點兒大局觀即便是藝術雜誌也還是要講講的！

方逸的作品在國外上了百萬美元的訊息一傳回了國內，有些雜誌就感覺像是被當眾抽了一巴掌似的。罵了這小子沒幾年，作品拿到國外去就上百萬美元了？美國人的審美就差到這個地步了？

正在猶豫著怎麼發評論的時候，歐美的黑線性派藝術家與評論家的言論傳到了這些人的耳朵裡，立刻就讓這些人如獲至寶，開始從作品的思想以及表現上剖析方逸的作品。擺出了一付不把方逸的作品說的一文不值的地步不罷休的樣子。

首當其衝的就是識城的《前衛藝術》和臨港的《藝術時代》兩家媒體連篇的引用了這些國際‘著名’藝術家和評論家的文章，想要證明方逸作品裡的水份，還有勞倫斯畫廊陰險的炒作伎倆。

至於石城的藝術媒體哪裡會加入黑方這一派，堅定的挺方派，就憑著方逸屬於石城人還有本省人，這些媒體都不可能黑，立刻把自己的評論文章寫的花團似錦，讚不絕口的。咋一看現在方逸整個就是世界畫壇中流砥柱，整個就是第一人，活著歐美藝術家們全都無出其右。這樣的報道吹噓的又有點兒過了！

這一次明珠的藝術媒體到是站到了方逸這邊，讚揚了方逸一番。同時給予了方逸很高的評價，中國油畫第一人的帽子送到了方逸的腦門上。

這下國內的藝術媒體就方逸的線性主義問題，開始了針鋒相對的報道。你出一篇我就反駁一篇，你來我往的不亦樂乎。一時間方逸作品價格，包括線性主義都開始在國內更加廣泛的傳播的開來，甚至於不少的收藏人還知道了克希馬，魯德這些名字，直接開始稱呼五人線性主義五位大師，更俗一點的是線性主義五虎。要是方逸聽到還以為自己是拿大刀片子砍人的不法分子呢。

受了媒體的影響，在各大藝術院校中的老師和學生也分成了兩派，有些學生認為線性主義的東西不知所謂，也有些認為線性主義很好，同一個學校裡的爭論都很激烈！表現就是在各自的論壇裡，大家熱評著方逸的作品。而令人覺得搞笑的是，這些人看著的大多數都是方逸早期的作品，就是現在捐給石藝的那一批。(未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點投推薦票、月票，您的支援，就是我最大的動力。手機使用者請到m.閱讀。)