第七十四章 權與錢，絕殺！

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“關於女子唱戲這件事，歷朝歷代都有記載，而且，清朝時期也有許多記載，怎麼就不讓登臺呢？”

“確實，歷朝歷代都有記載，就算是元明，也都沒什麼大不了，而至於清朝嘛，是到了清後期，女子才可以唱京劇。”

“你為何如此強調後期跟京劇？”

“這就是所謂的大清律法，京劇就是不讓女人來唱，至於我說後期，是因為清後期還講什麼法呀，賣官鬻爵都是常事，女子登臺唱戲自然不算個事兒。”

“那既然不算大事，王大編劇為何糾結這個細節？”

“若是有觀眾揪住這細節不放呢？我相信這部戲要面對的是廣大人民群眾，我聽過一句話叫做‘高手在民間’，若是有人對這個細節挑毛病，從而影響了整部戲的評價，這怎麼辦？”

“你這是故意誇大！”

隨著王譽挑出在清朝時期女子不能唱戲這個毛病，《鐵齒銅牙紀曉嵐》這部戲的‘文鬥’就正式拉開。

身為《戲曲研究》雜誌編輯部主任，王振前邊聽邊微笑。

文人打嘴仗，這根本就不算什麼，自古以來，筆戰文鬥，就沒停下來過，解放前那會兒比現在激烈的多了。

就說魯迅先生那一篇篇的雜文都是怎麼回事？

那其實就是筆戰！

而且那個時候更加的兇險，一個鬧不好就有性命之憂。

現在嘛，平和的多了，咱們這是人民內部矛盾，上升不到你死我活的地步。

但有些東西，也確實得講上一講，說上一說，不然就會出問題。

就說這部《鐵齒銅牙紀曉嵐》，這是一部反腐劇，擺明了是借古諷今，當然了，咱們諷刺的是那些貪汙犯，對那些想伸手的傢伙做個警示。

自然，叫老百姓一看，也高高興興，樂樂呵呵，這算是最好。

現在所爭的杜小月，王振前也是知道。

因為那個‘乾隆’拖的有些久，所以，在之前大家也做了一些交流。

杜小月跟莫愁這兩個角色，演員沒定下來，但劇本里面已經定了。

這定的是人物性格，也就是角色的大概輪廓，但具體怎麼寫，就看他們三個編劇團隊的了。如此做法有個好處，那就是可以按照這個人物性格去找演員。

現在的情況就是，三個劇本，就有三個杜小月跟三個莫愁，但性格大概一致。

有趣的是故事，這三個劇本竟然大同小異！

奇怪嗎？莫非是互相抄襲？

還真不是。

王振前看的很清楚，也想的很明白。

乾隆下江南，以生母成迷這個民間傳說做引子，這實際上是常見的手法。

而三個劇本里面又全都提到了貪汙案的起源，是大水災。

為什麼寫水災？

去年發生的大洪水，咱們國人上下一心，扛住了，挺過來了！

所以，這是聯絡現實，而且，也是警示，誰敢在這次的災後重建裡面搞事情，看看咱們這部戲吧，你們還能有那和珅聰明？

然後，以生母來作為整個貪汙案的關鍵一環，這其實也是劇本編寫裡的常見手法，這麼寫容易製造出戲劇衝突，也更能震撼人心。

當然了，到了這個地方，三個劇本都有所不同。

周靜之的本子裡面，乾隆生母是幕後最大的貪汙犯，她的錢莊進行洗錢，給許多官員提供了融資渠道。

而最終，她與乾隆相認訴說的真相是，自己恨這大清！

她與親兒子不能相見，這潛藏在內心深處的憤怒積壓數十年，終於讓她找到了這個機會。

到了史亢的劇本里，他這嬉笑怒罵的小段子挺多的，文字帶著一種玩世不恭的感覺，諷刺意味很強。

乾隆生母的這個劇情，他最後給寫成了一個大騙子！

就是說，整個的這生母成迷，本身就是假的，就是為了騙乾隆老兒。

但這個寫法……感覺有些怪怪的。

最後，便是陳聞貴他們團隊的這個劇本。

大法會？

反清復明？！

這讀到後面，實在是讓人吃了一驚。

當然，這個情節安排其實並不如何突兀，在前面是做過一些鋪墊的，比如杜小月跟莫愁告狀的途中，就遇到過大法會的阻撓。

顯然，帶著很濃烈的陰謀懸疑感覺。

而且……這也是聯絡實際呀！

大法會這個名字，跟那個