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第二次感情流露是在看著剛出生的兒子時，他想到〃他得成就一番命中註定的事業哪。命中註定的事業，小傢伙！〃接著〃把孩子的一隻手舉到自己的嘴唇上吻了一下，然後，好像深怕這種舉動有損他的尊嚴似的，他非常不自然地走開了〃。總之，就是這兩次不可多得的感情流露，董貝先生也感到〃猶豫〃，〃不習慣〃，〃有損尊嚴〃，總之是〃不自然〃，即不合乎他那〃資本化〃了的本性。
在對董貝的描寫中，作者把他比作〃雕像〃、〃木頭人〃，〃全身直挺挺的不會打彎〃，或是〃颳得光光、剪裁整齊的闊紳士，光溜利索，像剛印出來的鈔票〃。作者用一系列冰、霜、雪之類的形象來渲染董貝的特點，他的住宅陰冷，他的辦公室淒涼。在保羅受洗禮的那一天，不僅教堂裡寒氣逼人，而且在董貝隨後舉行的宴會上擺著的食物都是冰冷的，與席上的整個氣氛一致，作者還說，坐在首席上的董貝本人猶如一個〃冰凍紳士〃的標本。總之，作者透過誇張的細節描寫，把董貝置於一層層冰霜的包裹之中，把他描寫成一位十足的沒有人性的冷血動物。
正如恩格斯所說的，資產階級〃除了快快發財以外，不知道世界上還有別的快樂〃一樣，繼承人意味著資本的延續，也就是資產階級理想中通向〃永恆〃與〃不朽〃的唯一道路，本質上還是發財的快樂。《董貝父子》一書的主線和總的設計都是圍繞著董貝先生為自己，也是為公司，尋找繼承人的故事。如果按19世紀小說專家史蒂芬·馬科斯的劃分，把作品劃分成四個部分，那麼可以看出，第一部分以繼承人小保羅的誕生開始，以他的死亡告終；第二部分描
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