第13部分

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，儘管我相信，馬克斯？路德維希？南森也許不會把我們送回家去，但會把我們送回磨坊去的。最後一段路我們是直著身子跑的，一直跑到了能遮掩我們的布累肯瓦爾夫的樹籬下。在沒有欄杆的木板橋上，克拉斯摔倒了。他試圖用膝蓋直起身子來，但是辦不到，他又摔倒了，臉貼在地上。我飛快地從籬笆的窟窿裡鑽了過去，掃視了一下花園，又看了看那邊的房子，但是沒有人在。於是我回到哥哥那裡，把他拖到一旁，將他的頭放在草叢裡，問道：要我現在去叫他嗎？哥哥茫然地看著我，我又急切地問了一遍：要我去叫他嗎？——去吧，他低聲說，去吧。走前，我又蹲下來，儘可能地把哥哥的制服弄乾淨，把他身上的草弄掉，又把已經幹了的土剝下來，把皮鞋擦乾淨，領子拉整齊，扣上上衣釦子。你安靜地躺在這兒吧，我說，別離開。說完，我就走了。

鑽過籬笆之後，我就可以直著腰走了，一邊從左邊或右邊折下些樹枝拿在手裡，一邊觀察著花園、房子和畫室，因為我想保險一點，既不想碰見約塔，也不想碰見約普斯特——那個肥胖短小的怪物，更不想向他們洩露秘密。花園裡，雞在花壇間跑來跑去，漢堡的金斑雞，比利時的萊亨雞，成群地聚集在車軸草和百日草間，啄著百合花上的蟲子。誰也不在這兒，花園的涼亭也是空的。那四百扇窗戶裡也沒有人影。是誰碰著了蘋果樹下的鞦韆？為什麼那朵罌粟花在搖動？到畫室去，我想，你得到畫室裡去找他。我走進花園，沿著籬笆前進，我緊緊盯住花壇和房子，繞過外面那條耙過的路，來到了畫室的後牆。我聽見裡面有談話的聲音，不，只有一個人在那裡激昂地提出問題、嘲諷地回答問題。門沒有鎖，我悄悄地推開，溜了進去，馬上聽到從一側傳來的畫家的聲音。我得說，這兒吵得可真兇啊，當時畫家完全可能這樣說：別胡說了，巴爾塔薩，每一張圖畫只有一個情節，那就是色彩。我光著腳踩在堅實的地板上，悄悄走到他身旁——我今天還能想象當時踮著腳尖走近他的情景——坐在一張臨時搭的鋪板上，拉開當簾子用的一張床單，看見他穿著那件舊藍大衣，戴著帽子。他在作畫。他在和巴爾塔薩爭吵。他在畫一幅名叫《景色和陌生人》的畫。

第五章　躲藏（12）

畫釘在櫃子右邊一扇門的內側，左邊，在開著的抽屜裡，放著被他稱之為顏色的輔助工具。把兩扇門一合，櫃子就關上了，作品和顏色也就消失了。但是，天曉得他此刻會不會因為腳步聲、人聲或者警告的響動而關上櫃子；我覺得，他同巴爾塔薩的爭吵太認真了，他太專心致志了，他要用紫色的狐狸皮來向對方證明，在站著幾個陌生巨人的風景畫中，不能用死亡的或衰敗的顏色來表示暴行或滅亡的臨近，而要用可怕的刺眼的顏色，比如用可怕的橘紅色，用白色，就像輕輕塗上一層表面的顏色。在黑灰色里加進一聲尖叫：黃色、褐色和白色——隨即，沉默消失，剋制、順從和戲劇性的變化開始了。接著是綠褐色，他跟平時一樣，大筆大筆地抹著綠褐色，他就是需要綠褐色，在他的畫裡，一切都從綠褐色產生；而巴爾塔薩不能或不願看到這一點。

我看著他，再看看那些陌生人，又看著他，他現在側耳傾聽著，重複這些人的表情，這些人顯然感到不安、陌生和被遺棄了，因為他們不是在旅行中偶然來到這個地方，而是被風颳來的，所以他們有理由感到恐懼。這些陌生人頭上帶的東西當時就曾使我感到困惑，今天也仍然如此。這些覆蓋物介乎於土耳其帽與頭巾之間，似乎是哪一場土耳其戰爭的產物。但是他們的陌生感、恐懼和被人遺棄的感覺完全被畫上風景的情調證實了。

而現在，我想小心翼翼地把床板前當窗簾用的床單放下來，溜回門邊去，然後正式地、有聲響地重新走進來。我這樣做了。我踮著腳尖走到門口，敲了敲門，把門開啟了，隨即又關上。我叫著：南森伯伯，你在這兒嗎？南森伯伯！

他沒有立即回答，直等到把櫃子關好，把鑰匙拔出來之後才叫道：怎麼啦？是誰？一邊慢慢地從一眼看不到的畫室深處走出來，嘴裡沒有嘀咕，臉上也沒有因為被打擾而不樂意的表情，而是滿不在乎地，慢慢騰騰地……我等他走到門口來。維特…維特，他看見我以後這樣叫道，並不輕鬆也不驚異：喏，維特…維特？他退回去聽了一下，似乎那個巴爾塔薩要利用他離開的時間，把櫃子門開啟，按自己的意思來改變那幅景色。然後，他問我說：有什麼特別的事嗎？我指了指籬笆那邊，說：克拉斯……他不能立即明白我的意思，於是用灰色的眼睛向外看了看。克拉斯來了，你得幫助他。我又說。

你哥哥不在