托斯卡納松柏（21）

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波提切利10年前（1481年）到過羅馬，接受了教廷的委託合同，報酬為250達克特金幣，在西斯廷教堂繪製了三幅溼壁畫，分別為《摩西組圖》、《可拉、大坍與亞比蘭的懲罰》以及《基督的誘惑》。

他當時已經是大師級的藝術家，有自己的工作室，帶了很多助手來到梵蒂岡，並且巧妙排程助手們，在西斯廷教堂的左側牆壁和右側牆壁同時開工，又快又好的完成了委託。

與他同時在西斯廷教堂工作的還有多米尼格·吉蘭達約、科西莫·羅塞利和彼得羅·佩魯吉諾三位大師，四位當代藝術家將西斯廷教堂裝點成為一座莊嚴又華美的宗教聖地。

教徒當然不可能拒絕教廷的工作邀約，應該也不太會拒絕梵蒂岡副秘書長的邀約。

果然，波提切利很快回信，說趕巧了，他聖誕節之前沒有其他工作，可以立即出發到羅馬來，還請波吉亞少爺為他安排住宿。

切薩雷便安排波提切利與助手一行住在凡娜莎的旅館裡。

*

波提切利此前已經因一系列宗教畫享譽義大利，但他自認為最好的作品是《春》與《維納斯的誕生》。這兩幅畫都取材於異教神話，《春》描繪了女神維納斯與追逐春之女神的春風，以及眾神的使者墨丘利與美惠三女神，維納斯的頭頂是幼兒形象的愛神丘位元；《維納斯的誕生》則描繪了維納斯從海水中誕生的場景。

《春》是蛋彩木板畫，為了美第奇家族的一位成員創作的，目前存放在卡斯特羅的美第奇別墅；《維納斯的誕生》也是同一位僱主，同樣存放在卡斯特羅美第奇別墅，是這個時代少有的畫在畫布上的蛋彩畫。

蛋彩這種顏料的特點是需要用蛋清，所以才有個“蛋”之名。用蛋清或水或植物樹脂等做接合劑調和各色顏料，近乎透明，而一層層的塗上載體，色彩鮮豔且持久。

這個時代沒有化學顏料，全都是純天然顏料，有很多礦物顏料都有毒：金色是金粉；紅色是茜草根打粉；硃紅是硃砂打粉，劇毒；希臘綠，銅板的綠鏽磨粉；棕褐色，烏賊墨汁，廣泛用來書寫和作畫；鉛白，劇毒，用在化妝品中，可以立即增白；紫色，一種紫色的海螺殼磨粉，十分稀少，價格昂貴；群青，青金石打粉；深藍，銅礦伴生藍色礦石磨粉；埃及綠，孔雀石磨粉；那不勒斯黃，色澤明亮的正黃，取自維蘇威火山灰，含鉛，劇毒。

波提切利行動倒是很迅速，先寄來所需材料的費用清單，顏料自備，但費用要僱主另付。一週後到了羅馬，帶了兩個助手，畫架和畫板、畫布，以及一整箱的顏料。

波提切利出乎意料的並不矮。他的姓是費利佩皮，全名亞歷桑德羅·迪·馬裡安諾·迪·瓦尼·費利佩皮。他的大哥高大威武，外號“波提切諾”，意思是“小木桶”，他是家裡的老四，跟大哥年齡差距有點大，少年時期波提切利總跟著大哥混，於是很多人都以為大哥才是他親爹，於是也稱他為“波提切諾”。等他稍長几歲，開始跟著大師利皮當學徒，便以“波提切利”為姓，名字則是亞歷桑德羅的愛稱“桑德羅”。

小木桶大師今年41歲，人到中年，相貌堂堂，長得很不錯，但不算英俊。他社交能力很強，性情也討人喜歡，比更各色的列奧納多·達·芬奇更有人緣。

另外一件出乎意料的事情是，波提切利居然跟列奧納多關係極好，列奧納多去米蘭之前，還跟波提切利合夥開了一間小酒館呢。

他到了羅馬之後，只休息了半天一夜，第二天立即到了波吉亞宮，開始為露克蕾莎作畫。一邊工作，一邊回答露克蕾莎的很多問題，比如美第奇家的人都是什麼樣子，洛倫佐·德·美第奇是否是一位有能力的領主；不幸遇刺早逝的朱利亞諾·德·美第奇是否真的如傳聞一般是一位美男子；美第奇家的次子在什麼地方上學；美第奇夫人長什麼樣子。

她年齡還小，相貌秀美，嘴甜，人又可愛，她不管問什麼，波提切利都如實回答。

他帶了好幾本素描冊，其中就有大僱主美第奇一家的素描，完全可以從中一窺美第奇家族成員的風采；至於他的得意之作《春》、《維納斯的誕生》，也都有素描草稿和本人臨摹的小尺寸小樣。

波提切利起先有些擔心《維納斯的誕生》這種世俗畫不太好給一個11歲的女孩看，沒想到露克蕾莎主動提出來，有沒有《維納斯的誕生》的臨摹作。

《維納斯的誕生》在這個時代來說，私密性很強，因為維納斯是幾乎□□