第14部分

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重要事件時，這些文章就顯得格外珍貴，因為這些文章往往充滿細節，富有現場感，遠比日後憑藉回憶所寫的文章要準確得多。

我除了有一部“主日記”之外，還有幾本“副日記”。“副日記”不是逐日都記，而是有感才記，而用筆調各不相同。

其一是《影視筆記》。每看一部電影，或者一部電視，隨手寫下自己的印象，分析它的影視技巧。我曾出版了《電影知識》、《電影的秘密》、《電影》等書，書中所舉的影視例子，很多來自我的《影視筆記》。我寫《影視筆記》不是面面俱到分析一部電影或電視片，而是記下感受最深的幾點。我在電影製片廠當過十八年編導，所以很注意從影視技巧角度分析影視，如某句對話特別好，某個橫格、推拉鏡頭用得好，某處音響效果好。當天看影視，當天寫筆記。日積月累，成為很重要的電影業務參考資料。

我的主日記副日記（2）

其二是《隨想札記》。在生活中，有所觀察，有所思索，有所得，隨手記下。這種《隨想札記》，成為我從事創作的素材倉庫。例如，一位大學教師來我家，談及目前該校評教授職稱，有三種人：一種是“真教授”——有真才實學；一種是“爭教授”——“爭”而及之；一種是“贈教授”——即將退休的講師，“贈”個副教授頭街。我即記於《隨想札記》，並寫下我的感想。這樣的所見、所聞、所思，稍縱即逝，一定要隨手記下，半點也不可怠惰疏懶。

其三是旅途散文。我經常天南地北，四處奔波。每到一地，我總隨手寫下自己的印象、感想，回家後整理成一篇篇散文，在報刊上發表。這些旅途旅履散文，也就是文學性的日記。改用電腦寫作之後，我把旅途見聞不斷“敲”進手提電腦。我一連出版了十幾本“行走文學”的書，從歷史、從文化的角度記述我的旅行見聞，內中有《美國自由行》、《星條旗下的生活》、《櫻花下的日本》、《俄羅斯自由行》、《歐洲自由行》、《澳大利亞自由行》、《真實的朝鮮》、《今天的越南》、《中國自由行·東部卷》、《中國自由行·中西部卷》、《中國自由行·臺港澳卷》、《多嬌海南》、《我的臺灣之旅》、《臺灣新觀察》等。

其四是《作品目錄》。迄今，我在報紙、雜誌上已發表五千多篇文章。每發表一篇，在《作品目錄》上寫明發表的年、月、日、刊名、篇名。這也是一種“日記”。雖然是“流水帳”式的，卻必須隨手記下。不然，日積月累，等到發表了數百、上千篇文章，再去整理目錄，就很吃力，而且難免會有遺漏。我從十一歲發表第一篇作品起，就開始建立作品目錄，登記在案。

我還把在報紙、雜誌上發表的文章的剪報，收藏在一個個資料夾裡。

同樣，關於我的報道、評論也多達千篇，也“記錄在案”，並把剪報收藏在一個個資料夾裡。

我出版的書的目錄，起初記在一個本子上，逐本登記。後來，在電腦中建立了“葉永烈著作目錄”，按照時間順序登入了我的所有著作的目錄。

我的被翻譯成外文以及少數民族文字的著作，我的獲獎記錄，被改編成連環畫、電影、電視的作品，都逐個記下。

還是在1987年，上海師大中文系柳尚彭教授系統研究我的作品，他著手整理我的作品目錄。我的《作品目錄》是每天收到發表的文章時，有的文章發表在前但是收到在後，有的文章發表在後收到在前，因此在《作品目錄》不完全嚴格地按照作品的發表日期順序登記。所謂整理，就是嚴格按照作品發表的時間順序排列。在沒有電腦的年代，柳尚彭教授光是整理一下我的《作品目錄》，就花費了一個暑假。

四川外語學院社會科學系郭久麟教授要研究我的紀實文學作品，我送給他一張自制的光碟，內中收入關於我的評論及報道便近百萬字。

我的日記，確實與眾不同。我的“主日記”與“副日記”已形成了“日記群”。

我的創作任務甚重，每天只是在子夜時分，抽出幾分鐘，隨手記下幾筆。多少年來，我已養成了每日必記的習慣——因為日記已成為我的生活的不可分割的一部分。

“絕版”的手稿庫（1）

中國現代文學館的朋友剛從我家取走一批手稿，上海作家協會的朋友接踵而來，又是前來“瞄準”我的手稿。

作家的手稿被人們看重，是因為具有收藏與研究的雙重價值。當今，魯迅的一頁手稿或者郭沫若一封書信的價格都不是萬元所能打發的。收藏家正在市場上以高價收購作家手稿，就連一位名作家向居委會打