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了’的感覺。
“夫人請起。”
等陶幼琴直起身來，江孫徹才問道，“不知夫人來找我有何事？”
江孫徹真的猜不到她來幹嘛，總不能是來暖床的吧？開什麼玩笑，先不說她是不是願意，就算她願意，自己也不能讓啊。
但他心裡還是期待陶幼琴說自己是來暖床的。
“妾身對學問很感興趣，今日聽聞夫君作了一首詠鵝，所以來找夫君交流一二。”陶幼琴不急不緩的說。
‘果然不是來暖床的。’江孫徹失望的想。
“是這樣啊，那咱們去屋裡聊吧。”江孫徹對陶幼琴作了一個請的手勢。
陶幼琴點頭應允，跟著江孫徹走進了正屋。
剛坐下，陶幼琴就開口問，“請問夫君，這詠鵝的第一句，這三個鵝有何含義？”
陶幼琴也是一個大才女，自然不會問出，為什麼第一句只有三個字這樣的問題，因為這是一首古體詩。
中華古詩分為兩種，一種叫古體詩，一種叫近體詩，近體詩遵守平仄格律，並且嚴格限制句數與字數。
而古體詩則沒有那麼多的限制，沒有一定的格律，不限長短，不講平仄，用韻也相當自由。
‘看來真的是來討論交流文學的，這是正常夫妻該討論的問題嗎？正常夫妻大晚上不是應該談談情，說說愛嗎？’
“這詩名叫詠鵝，自然要以鵝為主，這三個鵝既是闡明主題，也不單單在點明主題，也是在用擬聲手法用以修辭，以這第一句，直接塑造一個簡單直接的意境。”江孫徹侃侃而談。
心裡慶幸，‘感謝我的小學語文老師，不厭其煩的告訴我這些東西，也感謝我自己的記性，沒有把這些東西忘掉，不讓今天就要丟臉了，自己寫（抄）的詩要是都不懂為什麼，那可是把臉皮當抹布擦地啊。’
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