第192部分

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而他是個具有叛逆性格的人，仕途受困的打擊，在他的身上產生了反撥力，使他的思想一下子擺到了一個相反的方向一一敝屣功名，留連坊曲，在花柳叢中尋找生活的方向。一曲《鶴沖天》，便是他這種內心歷程的忠實記錄。

“黃金榜上。偶失龍頭望。”開頭便說出了落第的事實。“失龍頭望”而冠以一個“偶”字，表明作者對自己的才能並沒有失去信心；和下句的“暫”字互相呼應，說明這次下第只不過是偶然的、暫時的，非戰之罪，實受種種客觀原因制約而已。然而落第畢竟又是眼前的現實，今後一段時間如何安排自己的生活，是不得不考慮的。接下去的兩句，就提出了這個問題。“明代暫遺賢”，說得何等委婉！表面上，既沒有唐突了時代（其代表人物就是當代的“聖君賢相”），也沒有貶抑了自己；但骨子裡其實是包含著諷刺，蘊藏著怨望的。既然是政治清明的時代，就應該“野無遺賢”才對呀！這句話的重點，是把自己說成為一個有才能的“賢”者，被有眼無珠的當道者所“遺”棄了。“如何向？”既然他們不要我，我應該怎麼辦？問題提得相當尖銳。

接下去是回答問題。“未而遂風雲便，爭不恣狂蕩”二句，用斬釘截鐵、明白無誤的語言，說出了今後生活的行動指向：恣意狂蕩。“恣”字已有放縱的意思；“爭”字領頭造成的反問語氣，雙重否定構成肯定意思的行文法，都加重了“恣狂蕩”一語的力量，給人的印象是深刻的。“何須論得喪”三句，進一步申述走這一條恣意狂蕩之路的得失，這是順理成章的事。因為這是一條違反應舉出仕的封建規範的道路，一般讀書人都不願意走的道路。但是作者卻認為：走這條路，做個“才子詞人”，與仕宦而至公卿宰相，是沒有什麼兩樣的，談不上什麼損失。“才子詞人，自是白衣卿相。”這兩句話充滿了自豪，十分警策。就作者的本意言，是以為“教坊樂工”寫作歌詞來對抗為朝廷草誥制策，即以為市民階層服務來代替為統治集團服務；客觀上是提高了詞人的地位。

上片到此結束，在表意上已自成段落，相當完整。然而長調講究鋪敘，講究舒展，柳永的這首詞，是適應長調的要求而構思、下語的，因此句子不大講究含蓄，餘蘊不多；上片形象的描寫尤其不夠。偏於平實的敘述和抽象的議論。如果沒有更多一些景語和情語，是會顯得乾癟的。而“恣狂蕩”生活的具體內容，“才子詞人”的真正含義，還有待於進一步展開，才能成為“意”、“象”兼勝的作品——這也正是詞人下筆時有意的佈局，為下片的描寫留下餘地的。故過片以後，即展開了“依紅偎翠”生活的具體描寫。

“煙花巷陌”四句，勾畫出綺麗的環境和可意的佳人：一條歌*聚居的深巷裡，擺列著丹青畫屏的繡房中，住著那些值得詞人時時來尋訪的“意中人”。在這裡，“意中人”沒有明標數目，也沒有描寫外貌，但是不難推知，它一定是複數的，一定是美麗的。這有詞人其他作品為證。柳永詞中出現過的歌*．有名字的就有心娘、佳娘、蟲娘、酥娘、秀香、英英、瑤卿等；那些沒有標名的，更是不計其數。（雖然不是一時一地的相識但以早期在汴的居多。）宋人羅燁記載：“耆卿居京華，暇日遍遊*館，所至，*者愛其有詞名，能移宮換羽，一經品題，聲價十倍，*者多以金物資給之。”（《醉翁談錄》丙集卷二）可見他和*女們的交遊，是十分廣泛的。而“如描似削身材，怯雨羞雲情意”（《鬥百花》）、“層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸”（《晝夜樂》）、“天然嫩臉羞蛾，不假施朱描翠，盈盈秋水”（《尉遲杯》）等等，都是她們體態妖嬈的佐證。文藝創作有時不得不把豐富的生活內容壓縮在短小的篇幅裡，讀者就需要展開想象的翅膀，才能充分領略其中所包含的意象；而要做到這一點，又必須瞭解作者的生平行事。理解柳永的這首詞，也是這樣。“且恁偎紅翠”三句，緊承上文，意謂對著這些聰明美麗的煙花伴侶，應該盡情地享受美滿風流的生活，以求達到平生的快意。這種境界，其他詞作中也所在多有：“暗想當初，有多少幽歡佳會。”（《曲玉管》）“未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。”（《戚氏》）“追思往昔年少，繼日恁，把酒聽歌，量金買笑。”（《古傾杯》）他是沉浸在“偎紅翠”的生活之中了。詞作至此，已極道“恣狂蕩”的內容，意象的容量得到了極大的豐富。

一結三句，又把詞的思想推向更高一層。作者直接拈出“浮名”來和“淺斟低唱”對比，認為青春易逝，與其去搏取功名，還不如酒邊花下。淺斟低唱。這固然有沉湎於尋歡作樂的一面，然而聯絡柳永為舉子時專為樂