第120章 鬥志熊熊

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雖然兩大主演在最後時刻才決定加盟,但凱瑟琳這個製作人一直都沒有放棄前置準備，而有了韋恩斯坦加入以後，前期資金一到位,整個劇組就和機器一樣快速精確地運轉了起來,好萊塢工業鏈發揮了它的威力。佈景、服裝、道具——配角們倒是都已經簽訂了演出合同——當珍妮在漢密爾頓希爾頓惠庭酒店入住時,導演大衛.芬奇已經開始給克里斯托弗講戲了,“羅傑對於第一個莎莉的感情,就象是《洛麗塔》裡闡述的一樣：莎莉是他的生命之光，他的靈魂之火。比起正在老去的羅傑,莎莉就像是一朵新生的火花，幾乎是第一眼,羅傑就被莎莉所吸引,他眼中的莎莉純潔、脆弱,代表了世上所有的美好，而羅傑自己則油膩、疲憊，他對自己毫無信心,甚至有些自我厭惡，莎莉的出現代表了他的自我救贖……”

這是他們在試鏡後的第一次見面，珍妮一走出電梯就聽見了對面房間傳來的說話聲，她幾乎沒做任何考慮，把行李交給瑪麗，自己直接拐到了對面房門前，盤著手旁聽了起來。

窗外陽光滿灑，3月下旬加拿大的暖氣還很熱，所以克里斯托弗的著裝和在洛杉磯時比並沒有什麼差別，還是Polo加休閒褲的標準穿著，不過他的氣質和上次珍妮和他見面時比又有了很大的轉變，他坐在床邊，一隻手掩著嘴，雖然意識到了珍妮的到來，但並未分出注意力，依然專注地望著大衛，聽著他的講解。“所以你感到疑惑的這出戏就不難理解了，為什麼羅傑要在莎莉出現以後洗兩次手？莎莉的乾淨讓他意識到了自己的汙濁。羅傑的自卑貫穿了劇本始終，是他的暗線，雖然莎莉表現餘地更大，但並不是說羅傑就沒有發揮的空間。”

一般來說，個人風格強烈的導演都是有點戲瘋子的意思，珍妮合作過的幾個導演裡，羅伯.馬歇爾就有點這意思，反倒是戈爾.維賓斯基和大衛.弗蘭克匠氣都是重了點。而芬奇——不必多說了，拍出過《搏擊俱樂部》、《七宗罪》的他，雖然談吐、外表儒雅，但一談到電影，那種狂熱的、燃燒生命一樣的感覺卻是一眼就能看得出來。說到這裡，他對珍妮招了招手，“珍妮弗，你來和克里斯配個戲，他對明天的第二個鏡頭還有一些疑惑。”

劇組開機的第一個鏡頭一般都不會有任何難度，由於這部戲劇情複雜，為了幫助演員建立戲感，拍攝順序大體是按照劇本時間來定的，明天的第二個鏡頭實際上就是全片第一個鏡頭，也就是羅傑和莎莉的初識過程。

之前試鏡時，珍妮和克里斯托弗配的都是高.潮戲碼，這一幕珍妮也是第一次和克里斯托弗搭配，她拿過劇本，確認自己沒有什麼臺詞，“就在這裡嗎？”

“不，在走廊裡，那裡空間更大。”大衛指揮著珍妮繞到了走廊裡，“你就只是走著，和莎莉在這一幕裡做得一樣，只是放鬆地走過來就可以了。”

珍妮和克里斯托弗對視了一眼，克里斯托弗對她微微眯起眼，抬了抬下巴，表情有些挑釁的意思——顯然，這位喜怒無常的巨星現在又進入了好鬥模式，把一次簡單的排練當成較量的舞臺了。

要飆戲，她怕過誰？珍妮衝他露出不屑的淡笑，隨後轉過頭配合地跟大衛溝通著自己的站位，當她走到指定點站好的時候，乘著背對著兩個男人的功夫，她輕輕地吸了一口氣，熟練地啟動了自己的看家本領：欺負小朋友專用的共情金手指……

由於她自己並不是那種可以輕易沉浸進角色裡的天才型演員，再加上有金手指這個選擇，在每部影片開拍以前，珍妮實際上都會梳理自己的表演思路，確定表演方法，《第五個莎莉》雖然開拍倉促，但由於沒有參考物件，她在這方面的準備工作只有做得更足。

從原著來看，女主角一共有五個人格：怯懦的莎莉、多情的貝蕾、天真的戴芮、淵博的娜拉和暴力的金妮，每個人格都有自己的背景故事，莎莉是主人格，由於無法面對自己孤獨失敗的人生，為了解決生活中的種種問題，莎莉分裂出了餘下四個人格。全書講述的就是羅傑如何把莎莉治癒為完整的‘第五位莎莉’的故事。但劇本對於這個故事改動很大，又融合了《24個比利》的一些故事情節，所以在劇本中，女主角雖然依然還是有五個人格，但天真、愛惡作劇的戴芮被改動成了善良、快樂的性格，而且心智也被調低成了未經世俗沾染的少女，羅傑在片中初遇、愛上的也就是這個天真迷人的人格，從這點來說，大衛.芬奇的‘洛麗塔論’是很正確的，羅傑和戴芮的心理年齡差也快大到引起爭議了。

怎麼用二十多歲的軀殼扮演出一個未經世俗沾染的少女形象，這當然是對演員的挑戰——