第251章 英雄的讚頌歌

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都出現在和珍妮弗.傑弗森有關的獎項裡，最佳女主角頒發環節，收視人數從2700萬上升到3050萬，之後的最佳男主角、最佳導演環節，人數跌回2900萬，明顯是有人轉檯去看別的了，一直到最佳電影頒發以後，收視人數才又上升回3100萬，並且一直保持到了完結。

考慮到有一大部分觀眾很可能是開著電視，同時在幹別的，這幾百萬收視人數的變動，並不只是簡單地告訴大家，珍妮弗有幾百萬個只關心她的粉絲，恰恰相反，這200萬的波動足以說明一個可怕的事實：如果沒有珍妮弗.傑弗森，四大獎對於觀眾的吸引力甚至都不如同時段播送的深夜節目，人們寧可轉檯去看一段深夜脫口秀，或是重播的電視節目，也不關心最佳男主角和最佳導演這兩個大獎最終花落誰家。

這當然不是因為珍妮弗粉絲太多，而是其餘被提名的演員和電影的公眾認知度已經低得過分了，這也是奧斯卡走向小眾最好的證據——如果繼續這樣的風格，奧斯卡的影響力將會不可避免地繼續衰落，畢竟，當人們甚至不知道奧斯卡提名者都是誰，主演了什麼影片的時候，他們又有什麼動力來觀看頒獎典禮，來認可這個獎的權威性呢？

“這意味著，在電影工業發展到今天，專業人士和大眾的口味已經出現了難以迴避的異化，”紐約客的專欄評論口吻犀利，“這種審美差異在新千年發展極為快速，這應該歸功於電腦特效的飛速發展，能夠統一藝術性和商業性的電影越來越少，而隨著娛樂方式的多樣化，電影業將會受到前所未有的衝擊。隨著dvd和電視機的發展，人們對電影院大螢幕的依賴將會越來越少，讓他們走進電影院也會變得越來越難，也許在將來，艾美獎會比奧斯卡獎更受關注，更為權威。畢竟，如果沒有珍妮弗.傑弗森，誰能說自己看過奧斯卡最佳女主角的影片呢？你們看過《玫瑰人生》嗎？還是《柳暗花明》？也許我們應該感謝珍妮弗.傑弗森和艾倫.佩吉，是她們挽救了奧斯卡的大眾性，讓群眾還關心我們到底在柯達劇院裡搗鼓些什麼……”

是的，人們這時忽然發現，珍妮弗在拿到奧斯卡後還堅持繼續出演商業片這個決定，到底有多麼的高瞻遠矚，在六大獎的候選人裡，與其說她是國民度最高的那個，倒不如說她是唯一有國民度的那個，作為新千年以來最能帶動票房的女明星，她繼續在商業片領域進取向前，實際上並不妨礙她生產出動人心魄的經典電影——恰恰相反，這種策略反而幫助她的嚴肅影片拿到了出人意料的好票房。

“如果凱倫換人來演的話，如果我們選擇梅麗爾.斯特里普的話，《邁克爾.克萊頓》還能拿到全球一億的票房嗎？雖然我們毫不懷疑梅麗爾的能力，甚至她的年紀也許更適合扮演凱倫，但也有一點是可以肯定的：珍妮弗.傑弗森為這部電影帶來了全球關注度，她讓更多人走進電影院，觀看他們原本不會觀看的電影，思考他們原本不會思考的問題，她讓更多人走進嚴肅電影的大門——而為此，我們應該感謝她出演的那些無腦動作片，不是嗎？”原本對《加勒比海盜3》口誅筆伐的影評人科爾姆.安德魯在自己的部落格裡這麼寫道，“看起來她會把這個策略貫徹到底，在《與夢露的一週》和《九》之前，她打算用《鋼鐵俠》來犒勞她的粉絲，而我不得不說，我也因此對她可能有的蒼白表現有了格外寬容的心態……”

自從珍妮弗在2006年出人意料地拿到了兩個奧斯卡以來，圍繞她的爭議就從未停歇過，而當她以27歲的年紀，拿到了第三個，也是奧斯卡最重要的獎項最佳電影獎時，讓人吃驚的是，爭論的聲音反而要比從前降低了不少，在奧斯卡收視資料釋出以後，大部分評論文章都開始轉變風向，誇獎著他們在過去兩年裡罵到臭頭的珍妮弗.傑弗森，《紐約時報》絲毫不顧自己旗下的八卦網站才剛剛刊發過一系列‘珍妮弗.傑弗森迷戀薩爾維.圖齊，精神崩潰需要療養’的新聞，開始公然誇獎珍妮弗.傑弗森為電影業做出的貢獻，以及她出眾的商業才華。“這個最佳電影只是她商業能力的冰山一角，作為投資人和公司總裁，珍妮弗.傑弗森的才華遠遠超過一般人的想象，她的製片公司絕不是我們想象中的明星工作室，僅僅圍繞珍妮弗.傑弗森本人進行服務，恰恰相反，它的活躍足以引起大多數同行的注意。珍妮弗.傑弗森像是個不知疲倦的掘金機器，為她的公司創造著源源不絕的投資本錢，而《倒黴愛神》、《老友有錢》、《暮光之城》、《馬利與我》，正是這個小公司在這幾年內的投資成果，《暮光之城》、《馬利與我》完全由大夢獨資製作，都是千萬級別的投資，這家半獨立電影公