第219章 能入能出

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但多少也有幾分真實，但佩帕.波茨的確是珍妮出演過最簡單的角色了，就算把她的電影處子秀吉蒂算在內，佩帕在塑造難度和深度上的排名依然是倒數第一，對於小羅伯特也是如此。並不是說《鋼鐵俠》不是好電影，但這部電影的確沒有內涵和主題，或者說它探討的主題實在是太過淺薄，像是小羅伯特和珍妮這個檔次的演員，處理託尼.史塔克和佩帕.波茨，根本是手到擒來，談不上任何難度。不管你有多少演技，在這個滿分就是20分的角色裡，都是隻能呈現出20分的效果，多了反而過猶不及，所以真是隨便演演就ok，你要演得很有深度，說不定導演還會喊卡呢。

當然了，和託尼比，小辣椒的難度要更低，發揮空間要更小，她也是珍妮出演的第一個號稱是女主角，但實際上只有花瓶戲份的角色。雖然在之前她也演了伊麗莎白，這個角色似乎可以算是《加勒比海盜》裡的花瓶，但伊麗莎白還是承擔著劇情推動的任務，她和主線劇情、電影主題的聯絡非常深刻，從這個意義上來說，《海盜》系列應該是三個主演，而《鋼鐵俠》的主演就只有唐尼一個人，珍妮要做得就只是在有她的場次裡表現得很酷就可以了，這就是她這個角色存在的全部意義。

從前當觀眾的時候，當然不會去想那麼多，但現在作為演員和製片人來看待從前看的漫改電影，珍妮就感覺到了女演員在接下來的這個年代，生存空間的進一步縮小：在她穿越回來的2014年，北美總票房幾乎和是十年前持平，頂多只是膨脹了幾億美金，但因為3d電影的普及，票價反而有所上漲，而且3d電影的票房往往很容易衝高，而這就可以推出一個很簡單的道理——隨著家庭電視越來越高畫質，投影儀越來越便宜，那些不以特效為賣點的電影，吸引人們走進電影院的元素是越來越少，反而是特效電影如果搭配上一個相對簡單輕鬆，足夠老少咸宜的故事，那麼很容易就能在北美和全球都取得讓人瞠目結舌的佳績。可以說，《海盜》是這種配搭的先行者，《阿凡達》是高峰，而漫威宇宙則是這種搭配的集大成者。他們家的漫改片集合了3d視效、知名角色和輕鬆劇情，在商業市場上完全是大殺特殺，全球一般是5億、6億起收，收4億那都算是差的了。起碼在她穿越過來的那個年份，漫改片的熱潮看來還要持續下去，在五六年內應該是不會退卻。——然而，就是這麼一個時代的弄潮兒，留給女演員的空間卻是非常的小，可以說，在漫改片這個領域，女演員的存在感是第一次被削弱到了似有還無的地步，完完全全、徹徹底底地淪為了花瓶中的花瓶。

當然，這不是說以前的視覺大片裡就沒有女演員出來打醬油，充任花瓶，很明顯，凱瑟琳.澤塔-瓊斯在《偷天陷阱》，哈莉.貝瑞在《劍魚行動》裡都是賣弄風騷的花瓶式存在，不過從《鋼鐵俠》系列開始，漫改大片的愛情戲碼是一路減少下去的，而且愛情戲越多，影片口碑越差，女主角存在感低到讓人懷疑是否有這麼一個角色存在的《美國隊長2》口碑爆棚，毫無愛情戲的《復仇者聯盟2》口碑爆棚，反之，對愛情濃墨重彩的《超凡蜘蛛俠》第一部起就不受看好，第二部直介面碑票房雙撲街，被罵得第三部直接遙遙無期，而戀愛戲份次於《超凡》，女主角存在感也挺強的《雷神》系列口碑相對最差，寵兒娜塔莉.波特曼收穫滑鐵盧式的普遍差評，這當然也是因為《雷神》系列劇本質量稀鬆平常，是‘不受寵的小孩’，但也是充分地體現了觀眾觀影心理的變化：觀眾不想看超級英雄談戀愛，搞那些惡俗的浪漫戲碼，為了女人痛苦不堪懷疑自我，他們想看超級英雄酷炫的戰鬥。

觀眾的心理是沒有對錯之分的，滿足觀眾也是商業片的天職，所以越是往後，特效大片裡的愛情戲份也就越少，而比起《星際穿越》裡還能有自己背景故事和自身選擇的安妮.海瑟薇，漫改片在給女主角安排‘非愛情戲碼’這一點上是先天不足——所有的個人英雄片實際上都是一個主題，也就是英雄的自我認同和自我成長，說白了就是你一個凡人怎麼成為英雄的，在《蜘蛛俠》、《x戰警》這些世紀初期的英雄片裡，愛情戲是英雄成長反思的扳機之一，女主角也因此獲得了充沛的戲份，但現在，這個triger被市場淘汰了，英雄成長的感情扳機變成了親情、友情，女主角的地位也因此黯然邊緣化，她們在劇情裡已經沒有作用了，即使想要勉強多塞鏡頭，也只會造成整個電影結構的失衡。

小辣椒在《鋼鐵俠3》裡化身打女，《美國隊長1》的女主角卡特是冷硬女軍官，漫威宇宙裡戲份最多最豐沛的是無愛情戲的打女黑寡婦，實際上都是編劇在努力地應對這種