第二二一章 “救命恩人”

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80年代，院線制度是香港電影業的經濟支柱，起初是邵氏、嘉禾、新藝城三足鼎立，金公主、嘉禾、邵氏三大華語片電影院線逐鹿香江。$$$.(w)(x).

邵氏清盤前，德寶製作的電影一直排在嘉禾院線上映，但經歷多次黃金檔期和場次被“正宗嘉禾出品”擠掉之後，潘笛笙決定建立自己的院線業務。藉助邵氏清盤的東風，德寶院線趁勢而起。除了德寶外，黑馬國際亦是踩著邵氏院線的屍身，屹立在香港影壇。

然而香港影壇從三國爭霸演變為四國演義，本質上仍舊沒有發生變化，還是四家院線控制香港影壇，壟斷香港電影的黃金檔期。

隨著陳平安的黑馬國際橫空殺出，接二連三拍攝出票房大賣的賣座片，香港影壇提前進入繁榮期，來自韓國、日本、臺灣、東南亞的眾多外資都想進入香港影壇，從中分一杯羹。

然則四家龍頭電影公司資金充足；獨立製片公司只能依附於四大院線，依靠金主提供資金拍攝電影，拍出來的電影安排在四大院線上映。四大院線壟斷香港影壇的局面，使得外資資金難以寸進，雖然偶爾也能投拍港片，卻無法獲得院線黃金檔期及當紅影星主演，並且還要承擔不小的風險。

黑馬國際推出的多廳戲院模式，為外資開啟一扇門，亦能分得小部分黃金檔期。但是在外資看來，黑馬國際太坑。

上映條件苛刻，粗製濫造電影一律拒絕。今年下半年，《幽靈鬥殭屍》就坑了數千萬外資。臺灣、日本、韓國、南洋等地的資金投資、香港獨立電影公司製作的跟風片。全都被黑馬院線拒之門外。除了兩部在獨立戲院上映後賠的稀里嘩啦，其他好多都躺在倉庫裡。

至於說帶回本地上映收回成本……想都不要想！

八十年代的香港電影。韓日、臺灣、南洋等地都是旗幟性標杆。只要在香港賣座，在其他地方亦能賣座。而且外埠票房遠遠超過香港本土收益。但是你在香港都無法上映，拿到外地憑什麼獲得檔期？憑什麼保證票房？

所以時下影壇，雖然表面上是嘉禾、金公主、德寶以及黑馬國際四家競相逐鹿，黑馬國際保持領先優勢，但暗地裡已經是暗流湧動。

來自韓國、日本、臺灣、南洋等地的大批資金想要進入香港影壇，卻苦於沒有門路，就連陳平安的江湖籌金令也主要是以香港電影公司為主，除了臺灣同行能沾光，都不帶其他地方資金玩。

蔡松林就是認準這一。來到香港後想要拉攏陳榮美和馮炳忠，另組院線，專門充當外資和本港獨立製片公司的“中介人”。大家合夥開戲，拍出來的電影不僅可以在新寶院線上映，外方投資還可以帶回本土市場繼續盈利。

如此一來，香港眾多獨立電影公司能夠擺脫對四大院線的依賴，還能夠多賺錢；而外資亦有用武之地，真正從繁榮的香港影壇攫取高額利潤！

“西方國家，對於壟斷一事向來深惡痛絕。多次出臺律法治理壟斷企業。而香港影壇，居然被四大院線壟斷到現在，這是民主的倒退！我們要做的，不僅僅是組建院線。為廣大同行爭取平等地位，更是為了打破壟斷，讓香港影壇真正進入百花齊放的時代。真正屬於香港電影人的大時代！”

蔡松林猛然轉身，炯炯有神看著陳榮美和馮秉仲。朗然道：“兩位可願與我共同開創這一時代，成為香港影壇的救世主！”

陳榮美和馮秉仲確實有幾分動心。在後世。他倆就是離開金公主另起爐灶，雖然沒想過當什麼救世主，卻也是看重外資和本港獨立製片公司的“中介人”角色，為其中的利潤而動心。

不過現在嘛，憑蔡松林這番慷慨激昂的話，不足以說動他們。而且新藝城剛剛易主，豪門三巨頭入股組建超級新藝城，前景可期，他們需要衡量其中的風險和收益。

“蔡先生的雄心我等佩服，不過茲事體大，容我們考慮考慮。”

毫無眼光的蠢貨！

蔡松林心中大罵，表面上卻不敢顯露出來：“我知道兩位上有顧慮，不過兩位可知道，我見兩位之前，已經與麥加和石添二人噴過面，他們對這件事也很有興趣。不知我這麼說，可能為兩位增添幾分信心？”

“砰砰砰！”

敲門聲打斷了蔡松林的話頭，他不滿的喝道：“誰啊！”

“老蔡，我是陳平安啦，快開門，那兩個凱子走了沒？”

陳榮美和馮秉仲臉色要多難看有多難看。陳平安語氣中和蔡松林的那份熟稔，還有“兩個凱子”，很難不讓他們懷疑，蔡松林是陳平安找來陰他們的，他