第65部分

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田漢（著名的劇作家）、鄭伯奇（創造社的創立人

之一）和魯迅。雖然魯迅有幸致開幕詞，但在左聯的權力機構中，他顯然被

昔日的論敵和黨的活動家孤立了。左聯的書記職務先後由馮乃超、陽翰笙和

周揚三位黨員擔任（後兩人與夏衍和田漢後來成為“四條漢子”惡毒幫派）。

在　１９３６　年“兩個口號”之爭中，魯迅曾著意攻擊他們。可以推斷，初期的欣

喜過後，魯迅只當了一個有名無實的領袖，既無權力，與黨的活動分子的關

系也不友好。

左聯的兩份正式檔案——在成立大會上透過的《文學的理論綱領》，由

左聯執委會起草的題為《中國無產階級革命文學的新任務》的長篇文告，同

魯迅含糊不清的開幕詞一樣，都沒有切中要害。《綱領》號召左聯成員“站

在無產階級的解放鬥爭的戰線上”，“援助和從事無產階級藝術的產生”。

但它對無產階級文學既沒有確定其含義，也沒有確定其範圍。文告中提出了

三條關於寫作的指令：第一，左聯作家必須“注意中國現實社會生活中廣大

的題材”，尤其是那些直接與革命目標有關的題材；第二，左聯作家必須“從

無產階級的觀點，從無產階級的世界觀，來觀察，來描寫”；第三，他們的

文學形式“必須簡明易解，必須用工人農民聽得懂以及他們接近的語言文字；

在必要時容許使用方言”。①除第三條指令外，這個檔案再次沒有把無產階級

文學，或革命文學，完全限定在工農兵的框架內，像毛後來在延安文藝座談

會上的講話中所做的那樣。它提倡文學的“大眾化”——大概反映了瞿秋白

的意見，但爭論限於語言。如共產黨學者劉綬松曾指出的那樣，這兩份檔案

未能給左翼文學提供真正的無產階級的推力。②檔案將左聯的立場、組織和任

② 根據官方史料，早在　1928　年末，中共江蘇省委曾派夏衍、李初梨和馮乃超與 魯迅聯絡，計劃組織統一

戰線。見《左聯時期無產階級革命文學》，第　353　頁。 參加左聯成立大會的盟員名單收入《中國現代文藝

資料叢刊第一輯》，第 155—157　頁。

③ 哈里特？C。米爾斯：《魯迅：1927—1936　年，在左翼的年代》，第　139　頁。

④ 丁易：《中國左翼作家聯盟的成立及其和反動政治的鬥爭》，載張靜廬編：《中國現代出版史料》第　2

卷，第　42　頁。

① 《中國現代文學史參考資料》第　1　卷，第　290—291　頁。

② 劉綬松：《中國新文學史初稿》第　1　卷，第　214—215　頁。

務，解釋為首先是文學先鋒和宣傳機器，振興真正的無產階級文學居於次要

地位。這樣，在左聯屢遭政府查禁的為數眾多的出版物中，出現了教條主義

的批評有餘，而有新意的好作品不足的現象。

左聯強調思想正確，組織嚴密，但並不強調文學的創新；就這點而言，

它與蘇俄的拉普相似。它試圖確定一個與所有其他思想信仰的“他們”相對

立的“我們”群體。①而且像拉普一樣——有些左聯成員與它有直接的理智上

的聯絡，左聯十分活躍，但不是在提拔新的無產階級人才上，而是在挑起意

識形態的論戰上。左聯七年的歷史，充滿了針對各種各樣“敵人”的連續不

斷的論爭。從魯迅與自由派新月社的論戰開始，左聯接連與“民族主義文學”

的保守派倡導者們，與傾向左派的“第三種人”作家們，最後又在關於“大

眾語”的爭論以及與　１９３６　年左聯突然解散有關的著名的“兩個口號”的爭論

中，與自己的某些成員展開了鬥爭。

序幕：魯迅與新月派的較量

左翼聯盟最難對付的敵人起初不是來自右翼——國民黨政府從未把力量

集中在文學領域，而是來自中間派。甚至在左聯建立前，組成創造社和太陽

社多數的留學日本的文人，一直與新月社周圍的英、美派不和。由於新月社

的一些成員與陳源以