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算停分，莫不如意。其傅彩於焦墨痕中，略施微染，自然超出縑素。世謂之吳帶當風。
米芾、湯垕諸人稱述吳畫之〃口淺深暈成〃，〃其傅彩於焦墨痕中，略施微染，自然超出縑素〃諸語，以近年敦煌、高昌所出諸絹畫以及壁畫勘之，便可瞭然。大率於線條以外，別施彩色，微分淺深：其凸出者施色較淺，凹入之處傅彩較深，於是高下分明，自然超出縑素矣。唐代長安寺院中小尉遲及道玄畫壁甚夥，此種帶凹凸風之人物，必不少也。
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第18節：五 西域傳來之畫派與樂舞（2）
說者或謂凹凸畫派傳入中國，僅在人物畫方面微受影響，山水畫則仍以骨法為主幹。④實則中國之山水畫至吳道玄亦復起一大變局。張彥遠論畫山水樹石雲：①
魏晉以降名跡在人間者，皆見之矣。其畫山水，則群峰之勢若鈿飾犀櫛；或水不容泛，或人大於山，率皆附以樹石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指。詳古人之意專在顯其所長，而不守於俗變也。國初，二閻擅美匠學，楊、展精意宮觀，漸變所附。尚猶狀石則務於雕透，如水澌斧刃；繪樹則刷脈鏤葉，多棲梧菀柳。功倍愈拙，不勝其色。吳道玄者天付勁毫，幼抱神奧，往往於佛寺畫壁縱以怪石崩灘，若可捫酌。又於蜀道寫貌山水。由是山水之變始於吳，成於二李（李將軍、李中書）；樹石之狀妙於韋，窮於張通（張璪也）。
張氏所論唐以前畫，今不可多見；唯攝山隋舍利塔八相成道圖中之�
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