第140部分

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。並不是生活中所有“行人臨發又開封”的現象都具有典型性，都值得寫進詩裡。只有當它和特定的背景、特定的心理狀態聯絡在一起的時候，方才顯出它的典型意義。因此，象我們現在所看到的這樣，在“見秋風”、“意萬重”，而又“復恐匆匆說不盡”的情況下來寫“臨發又開封”的細節，本身就包含著對生活素材的提煉和典型化，而不是對生活的簡單模寫。王安石評張籍的詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（《題張司業詩》），這是深得張籍優秀作品創作要旨和甘苦的評論。這首極本色、極平淡，象生活本身一樣自然的詩，似乎可以作為王安石精到評論的一個生動例證。

（劉學鍇）

涼州詞三首（其一）

涼州詞三首（其一）

張籍

邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。

無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。

唐德宗貞元六年（790）以後至九世紀中葉，安西和涼州邊地盡入吐蕃手中，“絲綢之路”向西一段也為吐蕃所佔。張籍在涼州詞中表達了他對邊事的憂憤。

詩一開始就寫邊塞城鎮荒涼蕭瑟的氣氛：“邊城暮雨雁飛低。”黃昏時分，邊城陰雨連綿，雁兒在陰沉沉的暮雨天中低飛，而不是在晴朗的天空中高高飛翔，這給人以一種沉重的壓抑感，象徵中唐西北邊境並不安寧。詩人抓著鴻雁低飛這一景象下筆，含義深邃，意在言外。遠景寫得陰沉抑鬱。近景則相反，富有朝氣：“蘆筍初生漸欲齊。”

河邊蘆葦發芽似筍，抽枝吐葉，爭著向上生長。近景的色彩鮮明，情調昂揚，和遠景的幽深低沉剛好形成強烈的對照。以上兩句所寫一抑一揚，一暗一明的景色，互相襯托，相得益彰。蘆筍的蓬勃生機給邊境帶來春色，荒漠的大地上

也看到人的活動了：“無數鈴聲遙過磧。”

看！一列長長的駱駝隊遠遠地走過沙漠，頸上的懸鈴不斷搖動，發出響亮悅耳的聲音，給人以安謐的感覺。詩人以訴之聽覺的鈴聲讓人產生視覺的駱駝隊形象，從而觸發起一種神往的感情，這樣便把聽覺、視覺和意覺彼此溝通起來，寫得異常巧妙，極富創新精神。這就是美學上所說的“通感”手法。但聯絡下面一句，這種感情便起了突變。

無數鈴聲意味著很多的駱駝商隊。如今它們走向遙遠的沙漠，究竟通向哪裡去呢？詩人不由懷念起往日“平時安西萬里疆”絲綢之路上和平繁榮的情景。“應馱白練到安西。”在這“蘆筍初生漸欲齊”的溫暖季節裡，本應是運載絲綢的商隊“萬里向安西”的最好時候呀！言外之意是說，現在的安西都護府轄境為吐蕃控制，“絲綢之路”早已閉塞阻隔，駱駝商隊再不能到達安西了。句首一“應”字，凝聚了多麼辛酸而沉痛的感情！

這首《涼州詞》用濃厚的色彩描繪西北邊塞風光，它宛如一幅風景油畫，遠近景的結構，層次分明，明暗的對比強烈。畫面上的空間遼遠，沙漠廣闊，中心展現著一列在緩緩行進的駱駝商隊，詩的思想感情就透過這一駱駝隊的行動方向，集中表現出來，從而收到以一當十、以少勝多，寓虛於實的藝術效果。

（何國治）

江館

江館

王建

水面細風生，菱歌慢慢聲。

客亭臨小市，燈火夜妝明。

在唐代詩人中，王建是擅長素描速寫的著名作手。他熟練地運用各種形式，創作了一幅幅上自宮廷禁苑下至市井鄉村的風物風情畫。這些作品，都充溢著濃郁的生活氣息。這首題為《江館》的五絕，就是一幅清新的江館夜市的素描。

唐代商業繁榮，中唐以來更有進一步發展。不但大都市有繁華的商業區和笙歌徹曉的夜市，連一般州縣也設有商市，甚至在州縣城以外的交通便利地點也有形形色色的草市、小市。杜牧在《上李太尉論江賊書》中說到，江淮地區的草市，都設在水路兩旁，富室大戶，多住在市上。這首詩中所描繪的“小市”，大概就是這類臨江市鎮上的商市；所謂“江館”，則是市鎮上一所臨江的旅館。詩裡寫的，便是詩人夜宿江館所見江邊夜市的景色。

客館臨江，所以開頭先點出環境特點。“水面細風生”，寫的是清風徐來，水波微興的景象。但因為是在朦朧的暗夜，便主要不是憑視覺而是憑觸覺去感知。“生”字樸素而真切地寫出微風新起的動態，透露出在這以前江面的平靜，也透露出詩人在靜默中觀察、感受這江館夜景的情態。因為只有在靜默狀態中，才能敏銳地感覺到微風悄然興起於水面時所帶來