第215部分

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落而不得歸根，那麼，後四句所表述的情懷就自然地奔瀉而出。我們不妨說這首詩實質寫的是“聽落葉有懷”，通首詩的詩眼就落在“落葉”上。

（馬君驊）

賈客詞

賈客詞

劉駕

賈客燈下起，猶言發已遲，

高山有疾路，暗行終不疑。

寇盜伏其路，猛獸來相追，

金玉四散去，空囊委路歧。

揚州有大宅，白骨無地歸。

少婦當此日，對鏡弄花枝。

劉駕在唐代詩人中是被稱為能“以古詩鳴於時”的（見《唐詩別裁》卷四）。詩的第一段，透過“起”、“言”、“行”等動作，寫商人為了謀利，天不亮就起來趕路。從“暗行”照應“燈下起”，口口聲聲“發已遲”到“終不疑”，都可看出詩人煉句是頗費斟酌的。

第二段承接上面，寫賈客“暗行”引出的後果。“猛獸來相追”，既寫出寇盜的兇殘，又自然地引出商人可悲的下場：“金玉四散去，空囊委路歧”。這裡不寫賈客性命如何，卻只說了錢財被搶光。其實寫錢就是側寫人，而且是更深刻地刻畫了人。

最後的一段，詩人運用了點睛之筆：“揚州有大宅，白骨無地歸。”古人認為客死異鄉是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會遭此不幸。“揚州”是當時極為繁華的城市，死者家住揚州，有朱門大宅，竟落到如此下場，就令人驚愕了。僅此兩句，已使詩的意境更為深邃了。誰料詩人筆鋒一轉，出語驚人：“少婦當此日，對鏡弄花枝。”這一方屍骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對著鏡子梳妝打扮，等待賈客歸來。“當此日”三個字把兩種相反的現象連線到一起形成對照，就更顯得賈客的下場可悲可嘆，少婦的命運可悲可憐。詩人這種抒發感想的方法很值得借鑑，這遠比直來直去地發一番議論要強得多。這四句詩彷彿在講客觀事實，並不帶絲毫主觀的色彩。詩人透過幾個很妥貼的意象來表現，以喚起讀者的進一步思索和聯想。這種技巧，在唐詩中是常見的。

（宛新彬）

經煬帝行宮

經煬帝行宮

劉滄

此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？

香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。

殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。

行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌。

詩借詠隋煬帝行宮，諷諭時政。首聯“此地”，即指煬帝行宮。煬帝於此玩美女、殺無辜，極盡荒淫殘暴之能事。但曾幾何時，一個廣袤四海的美好江山，便付諸東流了。開篇以反詰句陡峭而起：“此地曾經翠輦過，浮雲流水竟如何？”人言“浮雲流水”轉眼而逝，但能趕上隋煬帝敗亡的速度嗎？這“竟如何”三字，盡情地嘲弄了這個昏君的迅速亡國。這種寓嚴肅於調侃的筆法，最為警策。

頷聯轉入對煬帝罪行的控訴：“香銷南國美人盡，怨入東風芳草多。”此聯之妙，在於實景寓意。以實景論，它是寫行宮的破落、荒涼，宮內早已空無一人。從這情景中不也清楚地看到了煬帝的荒淫殘暴麼？“香銷”，香銷玉殞，蛾眉亡身；而且已是“南國美人盡”！為了滿足一己的淫慾，蒐羅盡了而且也毀滅盡了南國的美女，真是罪惡滔天。“怨入”承上句，主要寫“美人”之怨。美人香銷，其怨隨東風入而化為芳草；芳草無涯，人怨無邊。這就把抽象的感情寫成了具體而真實可感的形象。如為一般郊野旅遊，“東風芳草”自然不失為令人心曠神怡之景；但此處為煬帝行宮，這斷瓦頹牆，芳草萋萋，卻是典型的傷痍之景；這萋萋的芳草，猶含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。

頸聯寫出宮所見。煬帝喜柳，當年行宮之前，隋堤之上，自是處處垂柳掩映。而今呢？“殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。”“空”，空有，無人欣賞：“露葉”，露珠泛光之葉。上句以殘柳“點綴”行宮，自見歷史對其暴政的嘲弄：“露葉”冠以“空”字，自見詩人慨嘆之情。下句，煙波浩浩，川水渺渺，空餘堤柳，龍舟安在？且各冠以“殘柳”和“夕陽”，給晚照之景籠上一層淒涼黯淡的色彩。這裡雖無一譏諷語，卻得思與景偕、物與神遊之妙。

尾聯回應詩題，卻不是直吐胸中塊壘。《樂府指迷》說：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景語結情最好。”這“行人遙起廣陵思，古渡月明聞棹歌”，就是“以景語結情”。它既切合詠“煬帝行宮”之意，又扣緊諷晚唐當世之旨。“行人”，作者自指，詩人遊罷行宮，自然地想