第16部分

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一個連著一個，恰似兩條長龍，蜿蜒在塞納河畔。一年四季，春夏秋冬，這裡有一大批的人群，從舊書堆裡尋找法國過去的歲月，領略一下法蘭西文化的另一番魅力。

用中國人的眼光看，這些舊書攤的模樣實在簡陋，甚至到了寒磣的地步。每天清晨攤主掏出鑰匙把這暗綠色的鐵皮匣子一一開啟，書攤便算開始營業。黃昏之後，夜色漸濃時，主人們又把攤開的書籍收攏起來，在鐵皮匣子裡一一碼好，然後再加上一把普普通通的鐵將軍把門，便可揚長而去。日復一日，月復一月，這種非常單調而又毫無新意的一幕幕在塞納河邊上演了幾百年。

我曾與攤主聊過，為何選擇這種生活方式。答案各種各樣，但都沒有我想像的那麼崇高。他們中多數是一種生活方式的選擇，要自由；有的則認為舊書生意好做，不用交稅，收入還可以；有的是下崗或本身缺乏生活技能，是第二次創業。總之，他們都不是我心目中的“文人”。但他們今天的作用，不僅成為巴黎的一道亮麗的人文景觀，也使巴黎和世界各國喜歡讀書的人在此能重溫巴黎的過去。

人人都是電影迷

法國人愛看電影世界有名。從巴黎到偏僻的外省小鎮，電影院比比皆是，看電影成為一種文化。親朋好友外出逛街、男女情侶約會、單身貴族擺脫寂寞，電影院無疑是最佳去處。我們大使館離巴黎赫赫有名的香榭麗舍大街咫尺之遙，半夜12點還經常看到各家電影院散場湧出的人流。有一次我去看一部中國電影，叫《巴爾扎克與中國的小裁縫》，電影院裡坐滿了法國人，我自己反倒不幸成為“老外”了。電影結束後，法國人對此部電影讚口不絕，讓我感到做中國人是多麼的幸運。此外，法國公眾對新電影的重視也是沒有到過法國的讀者朋友難以想像的。法國幾乎每週四出一部新電影，屆時所有的電視臺黃金時段還會做專門介紹，將演員請到演播室談感受，推介影片。

人人喜歡玩文化（2）

實際上，讀者朋友對法國電影都很瞭解，像阿蘭·德龍、卡特琳納·德納芙、愛瑪紐埃香榭麗舍大街上的電影院。（２００２年）

爾·貝阿、傑拉爾·德帕爾迪約、蘇菲·瑪索、伊莎貝爾·阿佳妮、朱麗葉特·比諾什等法國影星，不僅在國際上享有盛譽，國內的男女影迷們也都耳熟能詳。法國是世界電影大國，年產電影220部之上，全法共有500多家電影院，每年去電影院的觀眾超過2億多人次，法國電影幾乎成為歐洲電影的代名詞。一些朋友經常問我，在美國好萊塢盪滌世界的今天，法國電影為何能夠堅持下來並取得法國影片在本土電影市場40％份額的輝煌成績？在我看來，這完全要感謝法國政府的電影政策。50年前，法國政府成立了全法電影聯盟，其使命就是和製片商一起推廣法國電影，而它手中的槓桿就是政府從每一張電影票中課取的11％“電影稅收”，然後將此收入運用在新電影的拍攝中。除政策保證外，還有法國人對自己電影保護的意識和輿論環境。幾年前，法國有一家經營相當不錯的公司叫威旺迪水務，總裁梅希想多元化經營，便選擇了傳媒和美國市場。在其收購美國環球影視公司有所得手後，他得意忘形，不僅忘記了公司原來對法國影視業資助的傳統承諾，而且公開聲稱“法國文化特性”已死亡，要求其他企業也不要為法國電影埋單。其話音未落，立即遭到法朝野的一片譴責。面對法國全體演員、電影觀眾和從總統希拉剋到普通老百姓的強烈憤慨，他不得不公開道歉。不久，在一片譴責聲中他的公司在美國也破了產，成為法國人茶餘飯後的一大笑料。

剛才講了政策和輿論環境，我還得提一下法國電影業本身採取的措施，如對電影業發展起到催化劑作用的各種電影節，其中最有名的是戛納電影節，被譽為電影界的奧林匹克。我國著名導演張藝謀、陳凱歌、賈樟柯和著名演員鞏俐、張曼玉都是“戛納”電影節的常客。一些讀者朋友可能不知，法國也有自己的奧斯卡電影獎，叫“愷撒”獎。如果獲得“愷撒”獎，一般來講離獲得戛納金棕櫚獎也就不遠了。除國家對電影的扶助政策外，電影院方面也採取了靈活的營銷手段，如透過全國電影日、學生場、星期一場等方式促銷。我曾經工作過的斯特拉斯堡有一個很大的電影超市，是“UGC”（影業總盟）的連鎖分店，進去後就像一個大賣場，30—40部電影同時上演，有的還是特技、全景電影等。這樣的大型電影超市法國還有許多，對電影業發展也起了重要的推動作用。法國還有10多種影響力較大的電影雜誌，如《電影手冊》（Cahier　des　Cinémas）、《首