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光彩，如《巴黎最後的探戈》、《甘泉曼儂》、《印度*》等，這些影片在戲劇性的故事方面用墨不多，側重點在於描繪人物情感和心理的細膩感受，沒有簡單地讚美和鞭撻，也不是刻意要對每個人物安排其必然和明確的結局，而是揭示人性深層次正在進行中的善與惡的交鋒。因此，法國電影又常常被人稱之小題大做，表現的是“茶杯裡的風波”，如著名演出員卡特琳納·德納芙和傑拉爾·德帕爾迪約主演的《巴黎最後一班地鐵》，描述的是二戰德軍佔領下的巴黎，一對法國男女為進城看電影，常常在最後一班地鐵上相遇的故事。這是一部在法國電影史上具有重要地位的影片，但故事又是如此平常。既使是法國的戰爭題材片也是如此平淡如水。如由杜拉斯同名小說改編的影片《情人》，描述了在法國殖民期間的越南，一位中國富商如何與法國少女偷情的故事。在整個畫面上幾乎看不到戰爭的殘酷，而是一種古怪的冷峻的感傷，杜拉斯如泣如訴的小說語言被梁家輝和法國少女珍瑪的愛情戲演繹得絲絲入扣，在那種熱帶的風味和中西愛情的衝撞中讓人的感官刺激達到極點。還有由著名法國女演員朱麗葉·畢諾什主演的電影《巧克力》，講述在法國一個信奉天主教的小鎮上如何因為女主人開張了巧克力店鋪而引起了宗教文化和民俗傳統的種種風波。電影用的是白描�
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