第1部分

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，我對她的印象就越好。她是這麼一個人，一開始你不會覺得她唱功驚人，但她那種獨特的氣質在慢慢滲透出來，就像廣東的老火湯，是要燉一段時間之後，味道才會特別濃。

在後來一場淘汰賽裡，周筆暢演唱完，很多評委都給她打了高分，但我卻打了個最低分，這導致她出了局。當時她看著我的分數牌非常驚訝，因為她一直都覺得我很欣賞她——事實上的確如此，但我卻親手把她給淘汰了，相信對她是一個不小的打擊。

當時我的考慮是，首先，那一場比賽中她的確沒有表現得很到位，她本應該有更多的內涵發揮出來；其次，在我心中總是有個感覺，像她這樣的歌手，不是一鳴驚人，也絕對不可能一蹴而就。憑我多年的經驗，她在那樣的比賽裡，最多再走一關、兩關，但是一定走不到最後。如果我把標準放寬，讓她再多走兩關才被淘汰，她會以為自己已經盡力了，只是自己能力不夠而已。我不願意讓她有這種懈怠。其實我想得挺深挺遠的，可能別人會不理解，甚至不認同；但是，我認為潛力比一時的成績更重要。

在《神鵰俠侶》裡，楊過自創黯然銷魂掌，就是在唸及夫妻永訣的哀慟中領悟出來的，就是在憤恨加不甘中才爆發出來的潛能。周筆暢在“星華娛製造”前，也參加了很多比賽，基本上可以稱做是比賽專業戶，但是一直沒有很突出的成績，被淘汰了很多次。有一次是在上海被汪峰淘汰的，然後在“星華娛製造”又被我當頭打了一棒。後來過了好久她見到我時，她還是覺得非常不可思議，問我說：“黑老師你當時是不是真的舉錯牌了？”我咬咬牙，告訴她我沒舉錯。說不準她真的就是經歷到那次失敗之後，黯然地回去，然後居然就練成了黯然銷魂掌。於是在2005年3月廣州唱區海選的時候，她就向我們使出了第一掌。

B。今年（2005年）

周筆暢是廣州唱區海選最後一天的下午才來的。還記得那天她的鼻子還是額頭上好像長了個大包，就跟沒洗臉似的，讓人覺得特別可愛，我都有點忍俊不禁。當時她唱完就很平靜地出去了，我心裡反而特別激動。後來記者來採訪的時候，我就說：“今天下午來了一個唱R&B的歌手，太特別了，我非常喜歡她。”其實說的就是周筆暢。

周筆暢從海選開始冒出來，當時我就在心裡暗笑——如果沒有黯然，就沒有銷魂掌啦！

其實周筆暢的故事告訴我們：一個歌手的成長肯定要經過很多很多的磨難、坎坷，其間最重要的是自我修煉的過程。這個過程是最痛苦的，別人給你再多的指點也沒有用。

我還記得廣州唱區海選過後，周筆暢已經進了五十強。我去星海音樂學院辦事的時候，碰到她，我們就坐在小賣部的臺階上，聊了好多東西，她才知道我的那些想法。也是那次我才知道易慧是她的同學，李娜是她的師姐。

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1。周筆暢黯然磨一掌（2）

其實從一開始，我也不知道她能走到多遠，我只是很相信一個觀點——光是唱得好並不是成功的先決條件，歌手的個性往往更重要。周筆暢的個性是在骨子裡面的，氣質裡面的，這也是為什麼去年在她的演唱技巧還不能與現在同日而語的情況下，也能打動那麼多人的原因。

但即使一個歌手的先決條件她有了，也並不能說明她就是一個成功的歌手了。在去年的比賽中，她只是用到了表面的技巧，一些自己覺得很洋氣的東西；而且她還是在嗓子上唱歌，這在一般情況下還可以，但如果比賽要唱四首歌的話，到第四首時你會覺得她的喉頭特別緊，有點像今年比賽的何潔一樣，到了後期就容易暴露出嗓門的疲累。那時的周筆暢充其量就是做到了有味道，但離形神合體還是差得很遠。

經過一年的自我修煉，她在演唱技巧上有了一個質的飛躍，音色的圓潤度恰到好處，真假聲的轉換也很自然。更重要的是在歌曲的投入上，唱腔樸實了很多，增加了內斂的張力，而且自己的風格已經很濃了。

其實，如果真要按照一些量化的標準，周筆暢並不是一個拔尖的選手。比如說音域跨度有多高，能像紀敏佳那樣有三個八度嗎？選手裡面只有紀敏佳有三個八度。聲音的穿透力呢，筆暢的穿透力也不是最好的，何潔都比她強。還要比什麼呢，外形就更沒有辦法以一個典型美女的標準去比了。所以，用資料來衡量的話，周筆暢哪一項都不是最好的。

但是演唱的魅力就在於對韻律的掌控，也就是韻感和律感。所謂韻感就是對旋律的理解和把握，甚至是對旋律的二次創作，這點周筆暢比