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沈旭東每年都會專門給陳導明、張果立、馮小剛拜年…
畢竟起步階段，這幫人真的幫了他很多！
包括曹華益、呂海鹽…
第一部戲《傑出公民》的投資方是中聖春秋影視公司，老闆是海巖，曹華益絲總經理，雖然大家是看在陳導明的面子上投的錢，但…第二部戲《飛行家》可是中聖春秋影視公司獨家出品。
再說了，他可是京圈新的話事人…
好吧，現階段，所謂的京圈早就不再具備以前的崇高地位了。
在那個衚衕孩子和農村孩子基本上沒有機會進入文藝圈，文藝圈幾乎都是大院人“父傳子家天下”的年代。
bj又因為是首善之地，京圈幾乎壟斷了所有的文藝創作的年代，在改革開放時期之前，一直到90年代中期，基本上都執中國文藝之牛耳。
京圈最早接觸到西方思想，他們有特別的文化優勢，很容易接收到外來文化。
你能否認崔健的《紅旗下的蛋》嗎？你當時能拒絕《天下無賊》嗎？你會討厭江聞嗎？
那時候他們就是有得天篤厚得優勢，現在其他地區發展水平上來了，自然他們就沒有優勢了。
尤其是他們還像某些協會一樣，搞出身門第，那就只能衰落。
新世紀後，各種資本紛紛湧入文藝市場，各地文藝猶如雨後春筍般的開放，各種影視藝術院校如雨後春筍般的湧現，各種選秀節目如雨後春筍般的出現，網路文藝更是進一步繁榮昌盛。
甚至很多不是科班出身的也可以進入文藝圈，例如快男、超女捧出來的一堆草根，這種草根以前根本不可能有機會上熒屏或者銀幕。
各地的草根作家也在網路上野蠻生長，而不用入京求得功名，京圈也終於不再是那個壟斷文藝市場的托拉斯。
網際網路時代到來後，知識獲取難度和門檻都大大降低，資訊繭房基本破除了，京圈那批人失去了知識截留能力和話語權壟斷。
京圈靠著捯飭點舶來文化、買辦小資生活理念、大院子弟混混地痞形象、標新立異河殤觀點的那套人設，已經滿足不了人民群眾日益增長的精神文化需求，已經是歷史糟粕了。
扯回來，其實沈旭東也不算京圈，他跟江聞差不多，江聞的處女作《陽光燦爛的日子》完完全全是京圈班底捧場才拍出來的，後來，從第二部作品《鬼子來了》開始，起碼在創作上，已經逐漸脫離京圈那群人了。
沈旭東也一樣，除了《奮鬥》外，他也不怎麼搞所謂的京味文學，天美公司相出品的作品，啟用地位演員，五花八門，但有一點，基本都是專業院校出來的。
說白了，他早就脫離所謂的京圈範疇…
但該有的尊敬，還是要有的！
沒出正月就是年嘛。
……
陳導明組了一場家宴，也不算家宴，應該叫朋友聚餐。
葛大爺、馮曉剛、張果立都來了，沈旭東當然也在。
幾個傢伙先是追憶往昔，然後聊起了連續三部電影破十億…
馮曉剛道:“《唐探》快15億了吧？”
沈旭東很認真回答：“…估計到不了15億，3月檔期一向很冷…而且後續太多電影上映了！”
“超過《阿凡達》了…”
“主要是佔了檔期的便宜…”
張果立搖頭：“華宜也做了一部《村晚》，票房才一千多萬…”
“現在開始，明星不等於賣座咯！”
“主要還是因為電影太爛了…”
《越來越好之村晚》，效仿港片賀歲，集結了一大批明星，主線故事就是辦一場村晚…
純粹是‘借鑑’黃百銘的賀歲片鼓搗出來的，只不過《村晚》的明星陣容更加強大…
但…沒啥用，因為片子太爛了！
觀眾對這類電影也沒了興趣…
“現在確實是年輕人的時代了，或者說，觀眾這個群體，永遠都是年輕人！每個創作者都有時代性！”
“總體來說，現在的電影環境也是好的。不像我們那個年代，電影導演永遠被幾位老先生把持，新導演，哪怕你是張藝某，也得在製片廠熬個十年！”
“所以，還是旭東有本事，從一開始就不斷給新導演機會…”
“沒有…”
沈旭東擺手：“我其實是沒辦法，我做的都是型別片，老一輩的導演不太懂這些，香港那幫導演倒是懂，但死要錢而且養不熟…只能找新導
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