第116章 城

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了主客體的統一。文學作品就是創作主體與創作客體的統一併對主客體雙重超越的產品。

8、為什麼說文學創造中作為主體的作家始終處於主導地位？

1人不是機械的資訊接收器，而是一種有意識的生命存在。人的生命活動是有意識、有意志、有目的的。人能用“內在的尺度”去衡量物件和進行生產，就是人能依照自己的需要、目的和意志去衡量物件和進行生產。這就是創作主體之所以始終處於主導性地位和具有主觀能動性、創造性的根本原因。

2創作主體的主導性、能動性、創造性首先體現在對創作客體的選擇上。創作客體的社會生活，是經過作者體驗過後選擇的；

3創作主體的主導性、能動性、創造性又體現在實際創造過程中對“具體客體”的剪裁、綴合、概括、綜合、虛構、想象、和情感化、觀念化上，也就是對客體進行變形、情感投射和觀念移注。因此，文學創造中作為主體的作家始終處於主導地位。

第七章

基本概念：

1.材料：是文學創造的第一要素，也是研究文學創造過程的第一起點。文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動豐富但卻相對粗糙的刺激或資訊。文學材料不是獨立於生產者（作家）之外的物質，而是儲備在他內心的精神現象，或者說是存在於他記憶中的表象材料。準確地說，文學材料是指作家有生以來從社會生活中有意接受或無意獲得，因而具有主體性的一切生動、豐富但卻相對粗糙的刺激或資訊。作家的文學創造活動，主要是以主體所積累的這些內在的東西作為基礎和內容，並透過加工與改造，使之成為創造性產品的。作家獲取材料的途徑主要可分為無意獲取和有意獲取、實踐獲取和書本獲取四種。

2.藝術發現：藝術發現是作家被內在積累的材料所引發，並與主體當前由於某種“關注”而形成的心理趨向、優勢興奮中心相聯絡，突然間向外在事物、事件、現象的投射。是作家在內心積累了相當多的感性材料的基礎上，無意識地依據自己認識生活和評價生活的思想原則和審美趨向，對外在事物進行觀察和審視時所得到的一種獨特的領悟。

3.創作動機：指驅使作家投入文學創造文學活動的一股內在動力。創作動機作為文學創造活動的內驅力，它的產生和運動其實是作家極為複雜的生理和心理現象在文學創造過程中的表現。在每一具體的文學創造發生階段，創作動機的觸發又與外在機緣有密切關係。文學創作動機可以分為遠景動機、近景動機、主導動機、非主導動機、高尚動機、卑下動機、有意識動機和無意識動機等多種型別。

不管動機如何，在不同的文學創造過程都存在著不同樣式和不同程度的動機衝突，一切文學作品都是在程度不同的動機衝突中完成的。可以說，沒有動機的衝突就沒有優秀的文學作品的產生。

4.藝術構思：藝術構思就是作家在材料積累和藝術發現的基礎上，在某種創作動機的驅動下，透過回憶、想象、情感等心理活動，以各種藝術構思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的藝術思維過程。藝術構思在本質上仍是一種思維，但卻不是普通的思維，而是交織著各種複雜活動的思維。藝術構思的內容十分廣泛，同時，它也是文學創造過程最實際、最緊張，也是最重要的階段。藝術構思包括以下幾種常見的和重要的心理現象：

1回憶與沉思。藝術構思在本質上仍是一種思維，但卻不是普通的思維，而是交織著各種複雜活動的思維。藝術構思的內容十分廣泛，同時，它也是文學創造過程最實際、最緊張，也是最重要的階段。藝術構思包括以下幾種常見的和重要的心理現象：