第24部分

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1989年，經過5年的辛苦奮鬥，塔倫蒂諾決定拍自己的東西。他說：“整整6個月的時間，我每天都閉門思過，我常常整個通宵逐一反省和清點自己一生中做錯的事情，反省自己為什麼不去做自己應該做的事情，我質問自己，你完全是個混賬，你知道嗎？這種反省對我不斷進步很有用。比如，我會說，你根據影視資料館的朋友來判斷自己的進步程度，跟他們進行比較，你乾的毫無意義的事太多了，但是他們迄今為止誰也不關心一生的職業設計。你應該儘快他媽的離開南灣，辭了影像資料館的工作，去他媽的好萊塢，因為到那裡你才會有作為。如果你跟跑得快的一夥人一起跑，你才會跑得更快，即便你是最後一個。那天深夜，我已經決定自己該做什麼了。”

1990年秋季，塔倫蒂諾和阿瓦里決定寫一部短片的劇本，從理論上講應該比劇情長片容易拍攝。但是，他們很快就發現沒有人願意投資拍短片，最後這部短劇又演變成一個三部曲，分別由塔倫蒂諾、阿瓦里和一位從來沒有實際操作經驗的導演拍攝。最後每部又被作者擴充套件成劇情片，阿瓦里的演變成《喧囂年代》（Pandemonium　Reigns），塔倫蒂諾的演變成《落水狗》。

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買賣遊戲　1992—1993（5）

塔倫蒂諾釣到勞倫斯·本德（Lawrence　Bender）這位前舞蹈家兼演員來投資。本德把劇本轉交給哈維·凱特爾，他答應出演。在導演蒙特·海爾曼（Monte　Hellman；　《雙行道》［Two　Lane　Blacktop］的幫助下，劇本最終送到Live　Entertainment公司的理查德·格拉德斯坦手中，這家公司由喬斯·梅嫩德斯（Jose　Menendez）經營，直到1996年他在看電視時被兒子槍殺身亡。“蒙特把劇本寄到我家裡而不是辦公室，我回家開啟包裹，然後從第一頁讀起來。”據格拉德斯坦回憶道，“封面上寫著：《落水狗》，編劇、導演：昆汀·塔倫蒂諾，看到這裡時我有點吃驚。稿子上還特別標明‘最後一稿’幾個字。我一放下鑰匙就開始讀起來，從頭到尾一口氣讀完。我完全被震住了。”他們第一次見面時，塔倫蒂諾的態度很明確，他不願自己被邊緣化。他說：“我要自己拍這部影片，不行就在自己家後院用我的攝像機來拍，無論它會花我3天或者3個月、3年時間。”他跟格拉德斯坦談得很投機。後者決定跟這傢伙做這部影片。

當時，Live　Entertainment公司從不根據劇本進行預算安排，格拉德斯坦找到自己的老闆說：“很有錄影的票房價值，裡面全是一群持槍的傢伙，哈維·凱特爾主演，影院放映結束後我們可以賣出多少盤錄影帶？”回答是，每盤56元，總共可賣出50萬盤。據塔倫蒂諾回憶：“Live　Entertainment公司打算跟哈維和別的什麼人投資200萬元拍這部影片，我們找不到任何別人。我們只有‘哈維和別的什麼人’。最後沒有合作成。後來Live　Entertainment公司說：‘好吧，如果找不到別人，我們就跟哈維合作。’我聽到後很震驚。‘如果你拍一部影片’和‘你拍了一部影片’之間有很大區別。”

從某種意義上講，所有的電影都跟自我有關。按照塔倫蒂諾的成長史來解讀《落水狗》劇本，他的出場就像一隻從音像店的蠶蛹裡飛出來的古怪的蝴蝶，不難看出這部影片講述的就是自己創造的過程。影片中充滿了來自他蟄伏了5年的影視資料館的笑話、雙關語和對話的片段，還有那幫偽裝過的先生其實就代表著資料館的同仁們，塔倫蒂諾這位已經離開，事實上已經導了一部劇情片的傢伙——在影片中搖身一變成為“橙色”先生；他出賣了大家，愛著他的小偷“白色”先生原諒了他。《落水狗》表達了塔倫蒂諾對朋友們的複雜的內疚感，先是利用他們隨後又離棄了他們，同時流露出對從未經歷過的、由一位父親主持的洗禮的渴望，但是這種渴望又在扮演“白色”先生同時又是這部影片教父的凱特爾身上實現了。

就在影片列上投拍日程之際，塔倫蒂諾到聖丹斯的電影工作室去了兩個星期。“我認為聖丹斯電影工作室太偉大了。”他說，“真正到了那裡以後，才認識到專業人士，悉尼·波拉克、烏盧·格羅斯巴德（Ulu　Grosbard）這些名人。所有那些花給我以及另外八個以前什麼也沒有拍出過的人身上