第24部分

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德福看了，雷德福認為應該由他而不是索德伯格來導這部影片。當然，索德伯格不瞭解雷德福想從任何一位聖丹斯認為值得培養的獨立導演手中奪過任何一部影片的心思。如果丹尼斯·厄爾（Denise　Earle）參與拍攝工作，他對《巨人約書亞》會採取同樣的手段，而且對《大河奔流》（A　River　Runs　Through　It）也會同樣如此。1983年，製片人安尼克·史密斯看中了諾曼·麥克琳（Norman　Maclean）的這部作品，從聖丹斯貸了15000美元。她請來作家比爾·基特里奇（Bill　Kittredge）和執導過《心靈大地》的理查德·皮爾斯。1985年，史密斯得到去工作室學習的機會。兩年後，當她選擇的這個專案就要撐不下去時，她聽說雷德福感興趣，她的情緒一下子低沉下去，因為她知道這意味著什麼。“雷德福控制一個拍攝專案時，這個專案就變成他自己的了。”她說，“他接過這個作品。”果然，雷德福找到麥克琳把版權買了下來。雷德福擔任導演後，皮爾斯就退了出來。（最後史密斯和基特里奇擔任聯合制片人。）

買賣遊戲　1992—1993（7）

“雷德福完全是以奧林匹克的方式來工作的。”皮爾斯說，“我不知道，他究竟懂不懂我想怎麼拍這部片子。一個朋友對我說過一番話，對我理解這件事很有幫助。他說雷德福就像一個漂亮女人，當她從這個世界走過時必然要造成某種混亂。但是，我還想說，如果我有一個拍攝計劃，正好雷德福的公司也很喜歡，我是不太情願把影片交給他們去做的，因為可能會發生《大河奔流》那樣的事情。”

史密斯辭職了。“這裡面完全談不上有什麼險惡的。他沒有義務對聖丹斯提及的一切都插手，不可能一切都用書面規則解決，那裡根本就沒有規則可言。”洛克菲勒基金會前董事霍華德·克萊（Howard　Klein）說：“在洛克菲勒，我要提供資助時有一條嚴格的標準：我從不接受某位藝術家的任何一件東西。但是我不太清楚鮑勃的心裡是否明白，人們認為他從不跟商品打交道。那裡存在如此多的灰色地帶，他完全來自另外一個世界。”

1990年，雷德福在他紐約的辦公室裡踱著步，對這些指責不以為然。“這個問題已經困惑了我10年。”他說，“有關我們的做法外面謠言很多，我認為他們說得不對也不公平。他們說：‘雷德福把這些影片據為己有。’我從來就沒有想出於私心來拍這些影片。”但還不太清楚他是否真的聽到過這些指責。“我沒有有意排擠任何人。”他談到《大河奔流》時說，“我們團結了各種力量。說實話，我跟許多人的合作都不是太成功。所以，我總是說我寧肯自己來做。那麼，我是做呢還是不做？安尼克對此很會意，她說：‘做。”，雷德福不願別人說他把優秀的獨立電影人排斥在一邊，尤其那些不是他投拍的電影，並且忙著要參加他的電影節的導演。沒有人說過他在好萊塢意味著什麼，尤其是當他認為是那醜陋的東西時，因此，約翰遜向索德伯格表示：“我們感到很抱歉，資助《益智遊戲》的三星公司已經準備要撤資了。不能由你來拍，因為你參與了製片。我們打算把這部作品轉交給其他導演拍。我們有一份備選導演名單。”此事非常令人氣餒。“但是這份名單上沒一個人能用得上，令人驚訝的是雷德福很有興趣。他可以立即著手拍攝。”索德伯格對此無動於衷。他心想，這完全是一場陰謀。如果你想急於上一部影片，並且想盡快拍完，你最好找悉尼·魯邁特（Sidney　Lumet），他幹活兒麻利，而不應該找雷德福，雷德福工作起來簡直像爬行。索德伯格只說了一句“噢”。他很生氣，雷德福沒有親自打電話告訴他這個壞訊息。畢竟，他認為他們還是有“一種關係”。雷德福說：“這個電話本應由我打，這個電話，我想，大多數人都會打的。”但是他卻什麼也沒有做。（雷德福隨後解釋他沒有打電話給索德伯格是因為約翰遜說，他會來處理這件事。但當時有人提醒他這件事，他故作驚訝地說：“嗯，如果我知道史蒂文其實想讓我來打這個電話……”並答應給索德伯格打電話，但他一直沒有打。）

1993年2月的一個星期六，索德伯格完成了《山丘之王》的拍攝工作，也差不多完成了收尾任務，他在北好萊塢埃爾默大道上跟朋友合用的那套條件很差的三居室公寓裡的電話響了起來。他正在剪輯影片，想打磨得更流暢。許多東西他感到不滿意，部分內容也打算重拍，尤其是結尾部分。電話是雷德福打來的。他提到他們之間的尷尬時說：“你瞧，許多問題我