第5部分

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本上這些同志還都是搞音樂工作的。第三期畢業以後，有相當一部分同志就留在當時的一個音樂工作研究室。像我們剛才說的這些人差不多都去了。當時音樂研究室，還有瞿維跟紀明。第三期結束之後就是第四期了。第四期是學習最長的一期。

李煥之、李群口述：觀忘“魯藝”（3）

從第三學期開始學制就開始長了，第三期改成一年畢業，中間沒有實習。因為實習實際上三個月一出去就回不來了，所以從第三期就改長一點，讓同學們多學一點。第四期是兩年。

李群：兩年，兩年的學期中間也有實習。你像我，我就在華僑工廠呆過。

學員不是讓你去敵後，是到延安附近，不是出去做音樂工作，是讓你做別的工作，等於是接觸群眾，思想鍛鍊，一般工作能力的鍛鍊。這個中間你要做一年工作，它一點都不強調非得做音樂上面的事，我倒覺得挺好的。然後再回來再繼續學習。但是四期實際上也沒有按計劃搞完，因為那些之後就開始整風了。

李煥之：不，其實你們是學完兩年以後才出去的，出去以後實習是兩個月，三個月後來就總結，就畢業，你不學習，就不能算畢業了。整風運動開始時第五期剛開了一個頭。第五期的學習就不如第四期了，第四期的學習是比較正規化的。那時老師就多了，呂驥同志到前方去了，那麼音樂系主任就由冼星海擔任了。冼星海擔任，向隅同志還在，唐榮枚還在，我在高階班畢業之後，也就擔任教學工作了。後來40年底李元慶去了，張振輔去了，你知道是一個拉大提琴的了，那是一個老音樂家，中國人參加上海工部局樂隊他是第一個，他也是上海國立音專的。所以後來教員力量也增加，後來也成立了音樂工作棚，像瞿維、馬可、鄭律成、任虹。

李群：都是我們的老師了。我們第四期老師就多了。

李煥之：後來擔任教學像聲樂的杜矢甲、潘奇、鄭律成、李麗蓮、唐榮枚他們五員大將，任虹和我擔任基本樂課、合唱指揮。《樂理》主要是我擔任，《音樂欣賞》是向隅。

在第二期的時候我就經常指揮了。第二期時教學方法比較靈活，學生裡頭你只要能幹什麼，就讓你擔任什麼。當時呂驥知道我學過音樂，我在上海音專讀過。因為當時二期學過音樂的恐怕也只有我一個，在音樂系學過一些。其他基本都是一些業餘愛好音樂的青年。

李群：到了第四期，呂驥同志又回來了。

李煥之：為什麼回來了？是冼星海有任務要他處理。他回來後就上《音樂概論》課，《新音樂運動史》課，而且上的時候一般都是上大課，不光是四期的學生聽，音樂工作室的也來聽。他還教我們作曲。

李群：我的習作他都給我改，教了不少課。

李煥之：先是冼星海教的。

李群：後來向隅同志可能都教過。

李煥之：剛才談到42年，第五期，談到呂驥同志從前方回來，又繼續做系主任的工作，搞教學，辦刊物。所以在1940年，冼星海走了以後，呂驥同志回來，工作仍舊在開展。那個時候辦了好幾個刊物，一個是《歌曲月刊》，《歌曲月刊》開始都是油印。那個時候沒有這個條件，都是我在搞，從編輯到刻鋼板，就是我一個人幹。後來《歌曲月刊》就交給馬可繼續辦，改成《歌曲半月刊》，後來又是《歌曲旬刊》。馬可也是一樣，編輯、刻鋼板，都是他一個人搞。我呢，就搞《民族音樂》，一個期刊，雙月刊。那個時候李元慶也在，所以我就跟李元慶兩個人，擔任這個《民族音樂》的編輯。那個時候也無所謂主編，編委。反正是我們兩個人搞起來了。也沒有什麼編輯班子，當時從徵稿，編輯，審稿，以及到校對，跑印刷廠，都是差不多我們兩個人分頭乾的。每一次從學校裡跑到印刷廠走十幾裡地，都要透過飛機場。跑到清涼山，經常跑著去校對。

《民族音樂》這個刊物辦了###期，那個時候工作好像都足夠正規，音樂工作方面能夠搞得有點規模。社會活動向隅同志做得多一些，比如搞音樂訓練班，歌詠會這樣的活動。還有一個民間音樂研究會，也是那兩年開始搞的。1939年初成立，樹連為正主席，羅椰波是副主席。我、王莘、鐵銘分任研究、採集、出版工作。就一直不斷地工作，收集資料，收集民歌，都是比較有計劃、有組織的。這些同學只要出去工作，到農村也好，到哪也好，就有一個任務，就是收集民歌，收集完以後，就要交給民間音樂研究會。所以民間音樂研究會員當時印了一定的記錄紙，都有民間音樂研究會這樣的一個格式。

李