第173章 《製作808》與《年輕有我》？

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首先聯絡到的是騰戈爾老師。

主打的就是一個日常很閒。

李景霖來到了騰戈爾老師常去的工作室中。

走進錄音棚。

和錄音棚裡面的騰大爺揮了揮手。

大爺眼前一亮，摘下耳機，便走出錄音室。

爽朗的哈哈一笑。

“阿霖，來啦！”

聲音經過會客廳的吸音處理後，本身就會很發悶，因為完全沒有過多的折射。

人走在這裡，哪怕是自己說話，都會有怪異的感覺。

尤其是騰大爺的這個嗓子。

這麼一笑，李景霖感覺腦子嗡了那麼一下。

“大爺，去擬音室聊聊？”

“好好！”

兩人走入擬音室。

擬音室的裝修，基本就是經過了一個基礎的聲學處理。

沒有會客廳那種純吸音的悶感，也沒有錄音師裡的高階聲學處理所產生的強烈混響。

聊天起來是很不錯的。

雖然，是做音樂。

但兩人的聊天堪稱是天南海北的聊著。

主打的就是互相聊彼此的一些故事。

騰大爺爽朗的性格十分感染人。

“來，阿霖，我來教你這個呼麥。”

聊起蒙古音樂，騰大爺那真可以說是眼前一亮。

恨不得將自己所知道的知識，一股腦全都分享給李景霖。

“大爺，沒想到您還會這一手呢？”

李景霖有些意外。

畢竟，騰大爺可完全沒在外面唱過。

“會一點，不精，哈哈，所以在外面就從未有過嘗試。”

騰大爺哈哈一笑。

揮了揮手。

不精，所以不唱，這其實不是什麼慫啊，或者什麼不敢突破，走不出舒適區之類的話。

這反而是對聽眾的一種負責。

一種技巧，若是沒有融會貫通，那就不會作為作品拿出來。

而且，像是這樣，不屬於自身所適合的技巧，也沒必要刻意去開發，著重的還是自身特點的鍛鍊。

很快。

騰大爺便和李景霖來到錄音室內，唱起了蒙古民歌。

這一腳剎車一腳油門的唱法，當真是讓情緒也跟著不斷的起起落落。

這樣的唱法特色實在是太鮮明瞭。

但容易有個問題。

喜歡的，是特別喜歡，聽不慣的，是特別聽不慣。

“別的不說，大爺您這漸強和漸弱，以及這個力度，拿捏的真的是這個。”

李景霖忍不住豎起了大拇指。

連連讚歎了起來。

若說漸強漸弱這種東西，是個搞音樂的那都知道，都注意。

而在歌唱中，能將這強弱差玩的這麼離譜的

也就騰大爺了。

因為。

在聲音的情緒表達裡。

是有兩層維度的。

一層，是來自於力道的強與弱，而另一層，則是來源於音量的大與小。

由於騰大爺兩種維度齊聚的同時對力道的強與弱研究的過於透徹的原因。

再加上蒙古民歌的特色。

所以，騰大爺的歌，自然會有這種一腳剎車一腳油門的強烈對比

至於作品思路。

確定的肯定很快。

當然了，的確可以讓騰大爺也去唱各種風格的流行歌曲。

這樣可以很能整活。

娛樂性肯定可以拉滿。

也可以讓原本普通的流行歌曲突然出現草原的感覺。

但那樣卻會讓騰大爺的歌喉唱法失去了靈魂。

可以說好聽。

但絕對算不上是多麼“神作”。

原因無他。

騰大爺的風格，是蒙古長調。

自然唱什麼都有一種草原的感覺。

音樂有兩種設計思路。

一種是以獨特性，瘋狂的揚長，一種是均衡性的避短。

均衡性更適合那些特色強度沒那麼高的歌手。

像騰大爺這種，那就必須以獨特性入手，瘋狂的去襯托他這個獨特性，讓蒙古長調的感覺變得特別清晰，特別獨特。

作曲的範圍便限制在了“蒙古長調”這裡。

“阿霖，大概要多久？”

騰