第1998章 暴風雨

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範的《月光》。

開始時第一主題就奏出的不協和絃音響，似清澈透明的溪流，飛珠濺玉、銀湖瀉波。第二主題帶有五聲音調性質，時而由左手奏出，右手則以清脆的“水滴”般的音型伴奏；時而又由右手奏出，左手則以流動的分解和絃陪襯。展開部喧鬧的水聲更為熱烈，先是琤琤琮琮地歡唱著向前流淌，後來又像是整合一股瀑布，將水花噴射到天空，再從高處落下，崩裂成碎珠萬粒向四處飛散。最後，當第一、第二主題再現以後，涓涓細流匯聚在一起，會合成一條光耀奪目的清泉，緩緩地流向遠方。

這些，都是肖雨然喜歡而且還特別擅長的。

此刻，秦放歌演奏的奏鳴曲《暴風雨》到了第二樂章，吳泓芹在自己的琴房，鄧紅梅在自己的辦公室，都在認真欣賞秦放歌的演奏。

對於這首奏鳴曲的曲式結構，織體，和聲等等，她們都有提前做好功課，不說了如指掌，結合曲譜，完全可以聽得清晰明瞭。

第二樂章：慢板，感覺只是暫時的寧靜，更像是一首帶有幻想性質的夜曲。第一主題是莊嚴沉靜的內心歌唱，有偃旗息鼓般的休止停頓休整，哲理性的沉思。旋律不斷地在高音區和低音區上交替出現，象徵著縱橫馳騁的思維活動。第二主題則是純樸而明朗，具有民歌風格。

其中的演奏難度都是有的，大量的停頓、小音符、迴音等，還要找到正確的速度。柔板樂章基本的脈動與第一樂章的速度相關。

再現部在形式上類似呈示部。主部主題進行變奏，在它的第二樂句中，出現了三十二分音符進行。連線部在下屬調上開始，並且以主調的屬和絃結束。副部在降B大調上。

最後，柔板樂章以很大的尾聲告終。

這個樂章的演奏，秦放歌的耗時和第一樂章差不多，八分半鐘左右。

他在演奏結束之後，稍作片刻的歇息後，就繼續下面一個樂章的演奏。

現在收看網路直播的觀眾，也都能大致判斷得出來，這又是一個樂章的結束。就算不清楚，看看彈幕就知道了，各類彈幕大佬多得很！他們會透過彈幕，給其他觀眾做做科普。

最後一個樂章，稍快板。

和整首曲子的標題“暴風雨”結合起來之後，也更容易理解。

這就彷彿是暴風雨後的甘美，非比尋常，它的表達是如此豐沛，彷彿一片詩意的海洋。它從頭至尾由38拍的十六分音符織成，如海浪永恆連綿起伏撩撥。似乎是舞蹈的律動以及人類的激情。川流不息的音符發展具有無比的推動力，表現出一種活潑奔放的精神境界。經過無窮動式長時間曲折婉轉的流動後，音樂消失在一個單音D上，也結束了整首“暴風雨”。彷彿是飽受創傷的心靈在大自然中得到慰藉，瀟瀟風下，波光瀲灩。

肖雨然吳泓芹她們能注意到更多的細節問題，比如：秦放歌演奏的時候，音值相同的音符，連貫進行貫穿在整部作品中。無論在伴奏音型裡，或在主導的旋律聲部都沒有連綿不斷的十六分音符進行，它是由於所有聲部聯合起來採形成的。十六分音源源不斷地從一個聲部流入另一個聲部，絲毫沒有停留和戳鍵。

秦放歌下午開設的是音樂學大師班，就是教大家寫音樂論文的。這點肖雨然和吳泓芹可太熟了，她們都有被鄧紅梅逼著寫呢！不寫都不給練新曲子的……

為此，她們倆都早就鍛煉出來了，秦放歌和鄧紅梅平時給她們講的，也遠比秦放歌今天在大師班上講的細緻深入得多。

肖雨然甚至都已經在膝上型電腦上，寫好了關於這時間最短，只有七分鐘左右的第三樂章的曲式結構分析，這其實也是最為基本的東西。

“這個樂章的主部是一個帶補充的樂段。在結束的終止上，在低音聲部裡，出現了主部的第一動機，連線部就由此開始了。在向C大調離調之後，它結束在a小調的屬和絃上。副部在a小調上陳述著，它具有複雜的樂段的形式。結束部緊跟著副部出現，它被一系列a小調上的終止分割開來。驟然插入的減七和絃引向呈示部的反覆或展開部。

龐大的展開部以主部的主題材料構成。它的第一部分包含著對位的陳述的因素。展開部在g小調上開始。在許多離調以後，在降b小上出現了假再現部。透過減七和絃以及有增六度的和絃上的停頓，整段來到d小調的屬音上。在向g小調離調和回到d小調上以後，九和絃上的停頓引出了再現部。在再現部裡，主部結束在降B大調上。連線部擴大了，它在降b小調上開始。透過許多離調導致主調上的副部。副部和結束部的陳述幾