第六百九十章 創作

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琵琶行作為一首敘事音樂長詩，本來詩歌的結構就比較嚴謹縝密，錯落有致，情節也很曲折，‘波’瀾起伏reas;。[超多好看小說],:.。但秦放歌在做成音樂的時候，也不能完全按照詩歌來，必須得進行必要的擴充和更改。

在過往的音樂中，也不乏像是敘事曲一樣結構的音樂作。但那大都是西方音樂中的，而且是根據作曲家的自由和靈感來創作的。很多時候，大家聽了之後也只能猜測，而不是確認一定就是那麼回事。

像秦放歌這樣，在詩歌的基礎上進行創作的話，難度上會增加太多。

而且，秦放歌對自己的要求特別高，不管是想要在音樂中寫出那種“千喚萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的感覺，還是背景情緒，各種烘托，懸念的造成等等，他都想做到完美。當然，這對琵琶演奏者的要求就更高。

尤其是在第二段，描寫琵琶‘女’以及其演奏的琵琶曲的時候，演奏上的難度，秦放歌自己都有些鴨梨山大。

白居易也確實無愧一代文豪，用詩句，把音樂效果描繪得淋漓盡致。深刻地而又生動地揭‘露’了琵琶‘女’的內心世界。從中也可以看出，白居易是特別懂得音樂，韻律，甚至演奏手法的。

在《琵琶行》中，白居易描寫的琵琶‘女’因“平生不得志”，“囚萬喚始出來”。他又透過琵琶聲調的描寫，表現琵琶‘女’的高超彈技。

這些技巧，秦放歌都想逐一再現出來，在這之前，肯定不止一個作曲家想做這事情。但真正做起來，就知道，這和想象，完全是兩回事，說比登天還難也是一點也不奇怪。

秦放歌這傢伙，也是仗著自己天賦高，演奏上的功夫更是不差，迎難而上。

“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情”，光是這境界，就完全是琵琶大師級別的水準。秦放歌是連琵琶‘女’超高演奏水平，境界，也都要重現的。

“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如‘私’語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落‘玉’盤。間關鶯語‘花’底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸；鐵騎突出刀槍嗚。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。”

秦放歌想要做好這首音樂，對其中的詩句，都已經背誦到滾瓜爛熟，而且所有情緒，和深入理解都到了匪夷所思的地步。而這段音樂，也是整首琵琶曲中，難度最高的。

用手指叩弦（攏），用手指‘揉’弦（捻），順手下撥（抹），反手回撥（挑），琵琶‘女’動作嫻熟自然。他自己在創作的時候，也都遵循這樣的演奏手法，再現昔日的輝煌燦爛。

粗弦沉重雄壯，“如急雨”，細弦細碎如“‘私’語”。[更新快，站頁面清爽，廣告少，，最喜歡這種站了，一定要好評]清脆圓潤如大小珠子落‘玉’盤，又如‘花’底鶯語，從視覺和聽覺角度描述。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》後《六么》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續續彈輕攏慢捻抹復挑”描寫彈奏的神態，更用“似訴平生不得志說盡心中無限事”概括了琵琶‘女’借樂曲所抒發的思想情感。

為此，秦放歌還要去還原《霓裳羽衣曲》以及歌舞曲《六么》。這也是一個艱鉅的任務，這樣的作，早就已經失傳，還得秦放歌自己來進行創作。

到此後十四句，更是‘精’妙絕倫，秦放歌每每讀來的時候，都覺得不可思議。

因為白居易在藉助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象‘性’。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如‘私’語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經再現了“如急雨如‘私’語”兩種旋律的‘交’錯出現，再用“大珠小珠落‘玉’盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯‘露’出來，令人眼‘花’繚‘亂’，耳不暇接。

秦放歌在作曲的時候，也想要達到這樣的效果，大小弦錯雜彈，猶如大珠小珠落‘玉’盤。這對琵琶的音‘色’，音質演奏要求特別高，不是什麼聲音都可以稱作珠落‘玉’盤的。

而後面，旋律繼續變化，出現了先“滑”後“澀”的兩種意境。

“間關”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語‘花’底”，視覺形象的優美強化了聽覺形象的優