第六百八十八章 壓力

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滕舒婷是和龍富錦教授以及吳亦芬教授一起從他們辦公室過來到201教室這邊來的。複製址訪問hp:srng/srng。。

看秦放歌也在教室裡，龍富錦就笑著說這最好不過，不用專‘門’去請他過來了。

吳亦芬教授也和藹而燦爛的笑，“秦放歌的這兩首民族音樂作，都有著傳統文化的‘精’髓在其中，不用想也知道，這段時間他在民族音樂上下的功夫特別深。不管是《‘春’江‘花’月夜》還是《梁山伯與祝英臺》，都遠遠超過我和龍教授的預料，在這之前，我們都沒見過這樣超高水準的民樂作。如果滿分是十分的話，我會給這兩首音樂評滿分。但將來會有怎樣的地位，現在很難說得清楚。”

龍富錦也接過話題說，“這兩首音樂的地位，也得看演奏者在舞臺上演奏出什麼樣的效果來。《‘春’江‘花’月夜》我和吳教授都不擔心，就這首《梁山伯與祝英臺》，你們必須全力以赴，拿出最好的狀態來排練。我的建議是，大家都好好熟悉其中的故事，各種版本包括之前的電影音樂都統統回顧一遍，這有助於加深對這首作的瞭解，等你們有了自己的收穫之後，再排練這首作也不著急。”

“對於愛情，大家都有著美好的憧憬和嚮往，尤其是你們‘女’孩子。在這首《梁祝》中，愛情更是其中的主題，但裡面又不僅僅是愛情，箇中的情感，我們等下再慢慢分析。”吳亦芬說，“相信你們也都看得出來，這首《梁祝》旋律優美、‘色’彩絢麗、通俗易懂、藝術‘性’強，我們都能把它稱之為民族的‘交’響音樂。這也是一部‘迷’人、、具有獨創‘性’的作。”

秦放歌也沒有什麼不好意思的表情，坦然接受這些讚美，《梁山伯與祝英臺》小提琴協奏曲，在另外一個世界，被譽為民族音樂經典的存在，經久不衰，也出過非常多的版本，光小提琴協奏曲版本，就由無數的小提琴家演奏過。甚至，有人說，有華人的地方，就有《梁祝》，影響力之大可見一斑。

但是，秦放歌也不能用另外一個世界的情況來做判斷，畢竟時代在變遷，經典的出現，也是有著其獨特的天時地利人和。

就拿《梁祝》來說，成曲比較早，那會幾個作曲家的思想也還比較單純，“純”的愛情。那時候其他古典音樂的傳播途徑也很有限，出鏡率比較高的作，也更容易受到接受和歡迎。

就像是**十年代那些紅極一時的流行音樂，如果脫離當時的傳播途徑，電視廣播，放在現在這樣資訊大爆炸的時代，能不能像當初那樣紅透半邊天，真的說不好。

當然，秦放歌也根本不需要妄自菲薄，不管怎樣，《梁祝》這樣經典的存在，都是經過時間，以及人們群眾火眼金睛的檢驗鑄就的。

即便他首先拿出來的並不是小提琴協奏曲，而是適合左琴她們樂團的民樂版本，都無損它的美麗和內涵reas;。srng最新章節全文閱讀/srng

吳亦芬對這首《梁祝》評價極高，她作為作曲系的教授，即便早上才拿到曲子，認識也都是相當深刻的，“秦放歌透過音樂，為我們婉婉道來一個悽美悲涼，如泣如訴的故事。我把它分為三個篇章，相愛、抗婚、化蝶。第一節輕鬆，歡快，就如同所有年輕男‘女’相愛一樣，初識時的心有靈犀，相視微笑，相愛的愉悅。第二節抗婚，怒，憤，不平和抗爭，都在沉重的聲音中表現得淋漓盡致。第三節化蝶，悲涼，悲愴，最好化蝶雙飛，得嘗所願，非常有超現實的，‘浪’漫主義的‘色’彩，也可謂是整首音樂最‘精’彩的部分。”

而同為作曲系教授的龍富錦，在這首《梁祝》上，也是和吳亦芬存在一些不同意見的。

‘女’人在細膩敏感細節化情感方面的天賦，通常是勝於男人的。不管是‘女’教授，還是即將要排練的左琴她們，在《梁祝》中，應該都比較能表現出祝英臺這個‘女’‘性’的細膩及思想感情。

龍富錦教授當然希望她們的目光能放得更長遠些，演奏的場面能更大氣磅礴一些。按照他的說法就是，“要用大氣魄、大景觀、大視野，大力揭示梁山伯、祝英臺這兩位悲劇人物的無可奈何的悼歌。尤其在“抗婚”這一樂章時候，作曲家想要營造的氛圍最為‘激’烈，也需要最‘激’情的演出。我們都能清晰地從樂譜中，感受到那種禮教和自由的衝突，充滿著另類的殺伐之氣，這種氣氛對整個故事的悲劇‘性’和主人公宿命的烘托，都有著非常重要的作用。”

滕舒婷她們倒是見怪不驚，在之前的那首《錦瑟華年》中，龍富錦和吳亦芬