第六百八十八章 壓力

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

教授也有意見相左的地方，和她們每個人的想法，也都不盡相同。

至於秦放歌，他更傾向於按照演奏者自己的理解去演繹，強行讓她們演奏可不是什麼好主意。這也讓龍富錦和吳亦芬，甚至是滕舒婷都覺得秦放歌對這些‘女’孩子太過縱容。

可秦放歌還是堅持如此，他不想事事都做主，也認為這是發揮她們各自天賦和靈感的時候，能不能被觀眾認可，也看她們自己的。

就有像黃靜這樣的‘女’生，戲稱他把音樂創作出來就完事，是不負責任的表現。

可不管是教授們，還是‘女’生們，都想盡力把作演奏到最完美，這點也是毫無疑問的reas;。

然後，就是龍富錦和吳亦芬教授帶著一群‘女’生解讀這首《梁祝》，秦放歌這個作者作為補充，說下他創作時候的具體想法。

大家人手一份曲譜，滕舒婷還拿筆在上面寫寫畫畫。

沒有人表現得不耐煩，王紫梓黃靜幾個刺頭，這時候也都表現得特別安靜和淑‘女’。

也還是從總譜開始探討，在這期間，兩位教授也不講具體的演奏，只說整首曲子每個樂章的情感基調。她們一致認為，這才是重中之重。

當然，這並不是說演奏技巧技術就不重要，相反，這些最基礎的東西，也是演奏整首音樂的基礎，要求也特別高。還要能演奏出他們想要的情感，更是苛刻，雖然不到吹‘毛’求疵的地步，但卻是一點都不能疏忽的，也需要她們付出辛勤的汗水和努力。

而且，龍富錦還是那句老話，要將來上臺演奏的反響不好，就一定是她們的演奏問題。

之前的那首《錦瑟華年》，秦放歌還有很多未完成的地方，和她們一起商量著來填充，最好才完工。而不管是《‘春’江‘花’月夜》還是《梁祝》，都是已經完成的，完整的作。他也根本沒有什麼要修改的意思，龍富錦他們自然不會提這方面，感覺那就是對秦放歌的不信任。

而事實證明，這兩首音樂作，也不需要別人的提點修改，他們得先去了解，去領悟，然後再說其他的。

秦放歌也說，他在這首《梁祝》中，借用了很多越劇的東西，這也是當初梁祝創作的起源。而越劇中的《梁山伯與祝英臺》，也是相當經典的。

不管是龍富錦還是左琴她們，都覺得這樣才算是真正有民族的味道，各種京劇越劇崑劇等戲劇，也是文化傳承的重要部分。尤其其中華麗的辭藻，‘精’美的服飾，特殊的唱腔等等都值得搞藝術的人學習和借鑑。

大家認真起來，簡直就是逐個音符進行分析。

最惹人注意，也最關係著整首樂曲成敗的，自然就是其中的旋律了。

尤其對中國的觀眾來說，旋律也是最能打動他們的東西。

可以說，旋律的好壞，完全決定了他們能否真正聽懂這首音樂的關鍵所在。當初幾位創作者在進行創作的時候，就是要寫出農民伯伯都能聽得懂的音樂來。

因此，在旋律的創作上，優美如歌，又特別能接地氣。

這也是被吳亦芬和滕舒婷大加讚賞的一點。

旋律就是能哼出來的，即便是最安靜沉默的宋嫻和餘曉霞她們幾個，都能很容易地的哼出其中的旋律來。黃靜她們也說，填上好詞的話，肯定就有能成為經典。但她們也都一致認為，要把歌手找好才行，要不然就是妥妥的送臉下鄉。

也正因為如此，不管是龍富錦還是吳亦芬，或者是左琴，都覺得，這首曲子，做成協奏曲也是可以的。

不過秦放歌目前顯然是沒有那樣打算的，倒不是他刻意去偷懶，‘女’生們也懂他的意思，先給她們練習演奏。

吳亦芬也叫‘女’生們要領他的情，“有了這樣的民樂合奏，再改編成小提琴協奏曲什麼的，我們作曲系的教授都做得到。所以，你們要更加努力呀！”

龍富錦卻覺得，“這其實也只能作為權宜之計，讓你們有了先機。等將來這首音樂火了起來，即便秦放歌自己也是攔不住的。我想你們也不願意看到這樣優秀的作，因為改編不了的緣故，而不能進行大規模的傳播對不對。”

兩位教授說得都很直接，滕舒婷也連忙表態說，“我們當然不會那麼自‘私’的，要不然，一準得被人唾罵遺棄。秦放歌已經非常照顧我們了，我們肯定不能恩將仇報，能讓我們首演，就夠我們榮耀了！”

左琴也跟著表態說是這麼回事，主要還是看她們的演奏水平如何，能否真正打動觀眾。她還說，“有壓力才有動力，我們姐妹