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文關懷以及生活氣息的情感，各種幽默詼諧的，浪漫抒情的，憂鬱悲傷的，如泣如訴的，都用自由鬆弛的狀態表現出來。”
“科萊利還說過，男高音就是要亮，年輕人火氣又旺，如果你的高音特別容易，你去使這麼大勁是不必要的，順著氣自然上去，到了點上就行，不要去再搞過分用勁的東西。本來高音就很漂亮了，再過分地玩弄，聲音反而會不好聽。他在每堂課上也都會反覆強調“自然”兩字，這也是大師對學生一貫的要求。不要去使蠻勁，越是在年輕時越要注意，這樣你的事業才能長久。大師經常用的一句話就是“安靜些，慢慢來”！
“而在這方面，秦也做出了相當好的表率，不光得益於他有一位演出和教學經驗都特別豐富的老師。在和他交流的時候，他也談到他的成功是站在巨人肩膀上，從老一輩的男高音歌唱家比如科萊利，吉爾等那裡，學到了很多東西。這也讓他在處理的時候，能夠做到從容不迫，遊刃有餘。”
“我們都認為，以秦的狀態，將男高音再提升一兩個Key都完全沒什麼問題！但他的表現很剋制也很理智，這也是對他的藝術生涯負責任的表現。儘管對我們觀眾而言，那可能是一場更加享受的視聽盛宴。”
“從羅西尼和普契尼開始，男高音歌唱家的商業化不可避免，也給大家造成了一種錯誤的印象，似乎只要你有個好嗓子，你就可以唱。但其實不是這樣的，關鍵是看你唱哪一類的作品，如果你唱真實主義作曲家流派的，象普契尼等人的歌劇，你有嗓子就可以唱。但是唱浪漫主義時期作曲家的歌劇，就不是你有了嗓子就能唱的。浪漫主義的作品是表現宏大的戲劇，而真實主義的作品就有點喜劇的色彩在裡面。更不是拿著麥克風進行演唱，那是對歌劇的不尊重！”
“……說了這麼多，最後，期待天才秦能在未來帶給我們觀眾更多的驚喜和奇蹟！”
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