第1497章 李斯特

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外一個時空，整出這樣超技練習曲的作曲家和演奏家，正是炫技狂魔李斯特，很多學鋼琴的學生聽到他的名字就瑟瑟發抖。這貨也是個不折不扣的炫技派，但如果只把他的音樂作品定義在炫技上，未免太過偏頗。肖邦評價李斯特是“二流的作曲家一流的演奏家”，同樣有失偏頗，肖邦英年早逝，李斯特活得則比較久，他的更多音樂作品，都是在四十歲後完成的，那個時候肖邦都已經去世。

說回這十二首超技練習曲，也是李斯特受到堪稱為曠世奇書和富於魔性風采的小提琴家帕格尼尼的啟迪，他的作品中，改編自帕格尼尼小提琴曲的數量都相當多。

當然，李斯特自己也是經過發奮圖強，閉門練琴的艱苦磨練後創作出來的，這些具有大膽狂放的激情和異乎尋常表現力的超級練習曲中，快速的音階、琶音、雙音、八度音、裝飾音和長時間的震音、顫音交織在一起，形成了一個絢麗多彩的世界，他使鋼琴變成了一件萬能樂器，能與管絃樂隊的表現力相媲美，能表達作曲家想要傾訴一切的音樂。

李斯特也並沒有把這種“神技”看作目的，而看作是表現思想感情的手段。將技巧練習曲融於一首小詩，一幅風景圖畫之中。全曲聽不到枯燥的音階、琶音上下行聽到的是景色的變幻和感情流動。透過各種技巧演奏刻畫出特定的音樂形象。李斯特的獨創精神在鋼琴演奏領域得到充分顯示之後又在創作領域中進行長足的發揮。從李斯特十二首超技練習曲的創作原則和和聲運用中可以清晰感到，他突破了傳統形式的框架，創造出完整的合乎邏輯的只有新的美學原則的練習曲。李斯特採用自由形式的思維進行創作，這個從根本上遠離古典主義音樂創作原則的手段，是主題結構法，主題結構法是主題建立在一個用基本音型構築的動機上；樂曲的展開是將這個主題音型在旋律輪廓、和聲、節奏、音色、速度、音區上進行演奏，形成不同性格的主題音樂，這種變化了的主題結合在一起，可分別表現浪漫的愛情，宜人的風光。

秦放歌拿出來的兩首超級練習曲，也就是從李斯特的十二首超技練習曲改編而來的。站在李斯特這樣音樂巨人的肩膀上，他也可以走得更遠，從李斯特身上，秦放歌也學會了太多太多，不光只是他在音樂藝術上的高深造詣，對新音樂形式的探索和研究。

李斯特的一生，可謂是所有古典音樂家中，活得最成功和滋潤的。他不比那些苦逼的天才音樂家生前窮困潦倒，甚至要到死後很多年，才會被世人認識他的才華。

李斯特出名很早，也完美詮釋了什麼叫做“出名須趁早”，他是特別會營銷自己的，商業價值爆棚，有著無數的追隨者類似現在的腦殘粉，每次演出都爆滿不說，觀眾也都各種高價求票，到哪裡都會引起轟動和追捧。

他也是鋼琴界最會騷包和裝逼的典範，原本鋼琴家都是背對著觀眾演奏的，可李斯特不，他要側身演奏，甚至將鋼琴旁邊的擋板給弄低，目的就是想要觀眾看到他在鋼琴上的演奏，用更冠冕堂皇的說法就是，使演奏家的情感與聽眾更易溝通，也形成了輝煌浪漫的極富個性的鋼琴演奏風格。他追求一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢令當時的人們為之陶醉。這種極富個性的鋼琴演奏風格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術史上影響最大的一個流派。

他顏值超高，也鍾愛炫技，深受觀眾喜愛，特別是女性觀眾。除了炫技狂魔的稱號名副其實外，李斯特還是個不折不扣的貴婦收割機，最典型不過“人妻控”，他的幾段廣為人知的愛情，都是跟有夫之婦發生的。

他跟熱情美麗的達爾古特伯爵夫人瑪麗一起私奔的時候，創作出了著名的鋼琴曲集《旅行歲月》，瑪麗還為他生了三個孩子。但所謂“綠人者人恆綠之”，他跟瑪麗生的女兒科西瑪，最後被他的好友也是著名的作曲家，尤其以歌劇作家的身份被後人所知的瓦格納引誘私奔，要知道，那會科西瑪還是瓦格納學生的老婆……

後面兩人感情破裂分手，瑪麗還寫書以李斯特為原型罵他是混蛋，負心漢。

另外一個卡洛琳夫人，她是維特根斯坦公主，丈夫是沙皇寵臣，據說家裡的奴隸就有3萬人。她還是李斯特的崇拜者，李斯特在俄國的演出，她幾乎每場必到，也花一百倍價格買最貴的門票，就是為了引起李斯特的目光。兩人勾搭在一起之後，卡羅琳說服李斯特放棄顛沛的演奏生活，安心轉向創作事業。他也結束了近十年的輝煌的演出生涯，與卡羅琳公主隱居。期間，他創作了大量的富有價值的作品，例如著名的《但丁》交