第1527章 劇本

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如果一個小號手，在暴風雨中遇到了一個人對他說“過來“，那麼這個小號手只會做一件事情，就是“去“。我跟在他後面。他在悠然信步。我則不太一樣，我可沒有他那麼端莊。就這樣，我們到了舞廳，東倒西歪地--當然是我，他的腳下卻彷彿是站臺，一直走到鋼琴的邊上。周圍沒有人，幾乎一片漆黑，只有幾絲微光，忽這忽那。一九零零指了指鋼琴的支腳：放開腳鉤。

這時的船兒像是跳著開心的舞一般，連站住腳都費勁，鬆開輪子上的掛鉤簡直是蠢事一件。

相信我的話，鬆開它。

他真是瘋了，我想，而後，鬆開了掛鉤。

現在到這邊來。

他接著說。

不知道他要做什麼，真不知道。我停在那裡，扶住了開始滑動的鋼琴，滑得就像一塊巨大的肥皂。這情形可真是，我發誓，這要命的風暴，再加上這個瘋子，還有他坐的琴凳--簡直就是一塊肥皂！而他的手卻放在鍵盤上，紋絲不動。

你現在不上來就上不來啦。

那個瘋子笑著說

OK，我們把一切弄個稀巴爛，又有什麼呢？我跳上來了，就這樣，我已經跳上了你那個爛琴凳，現在呢？

現在？別怕。

他開始彈奏了。

現在，沒有人逼你相信這一切。而我，說白了，倘若有人跟我這麼說，我也不會信的。但事實是，那架鋼琴開始在木製地板上滑動起來，我們就跟在後面。一九零零彈奏著，目光從未離開過鍵盤，彷彿已經魂歸他處。鋼琴隨著浪潮飄來飄去，自己打著轉，忽而向玻璃門筆直滑去，在千鈞一髮的時候又忽而悠悠地滑了回來。我是說，大海好像是在搖動著搖籃中的鋼琴，也搖動著搖籃中的我們。我完全不知所措了，而一九零零仍在彈奏，一刻不停。顯然，他不是在彈那架鋼琴，而是在駕馭它。用鍵盤，用音符，隨心所欲地去驅使那架鋼琴，一切看似荒謬卻千真萬確。我們擦著吊燈和沙發，在桌子之間旋轉。

那一刻，我悟到我們是在做什麼了，我們究竟是在做什麼--我們在和海洋一起跳舞，我們和他，都是瘋狂的舞者，完美而親密，在一首曖昧的華爾茲舞曲中，在那樣的夜晚和那鍍金的法式地板上。

而大海咆哮著，船舞蹈著。鋼琴的音樂猶如一種華爾茲，隨著幾個強音時而加速，時而驟停，時而旋轉，卻總是在導演著這場宏大的舞蹈。可在一陣精彩表演之後，鋼琴失控，撞碎了大廳的玻璃，衝過走廊，直接撞開了船長的房門。

船長怒不可遏，激動地咆哮道：“你們兩個混蛋惡魔還是在鍋爐房裡待著吧！因為我不想親手宰了你們，當然你們要賠償，賠光到最後一個子兒為止！你們要工作一輩子！這船叫'弗吉尼亞人號'，真是名副其實，因為你們是兩個從沒有航過海的白痴！“

那天晚上，在鍋爐房下面，我和一九零零成了朋友。因為船長那王八蛋，我們成了永遠的朋友。

也就是在那晚，我問他那個故事是不是真的。那個關於他和郵輪的故事，就是他生於斯長於斯云云，再就是他是否真的從來沒有下去過。他回答說：“是真的。“

的確是真的嗎？

他變得很嚴肅。

的確是真的。

我不理解，但在那一刻，我內心感到，在一瞬間，不由自主地，一陣顫抖：恐懼的顫抖。

恐懼。

有一次我問一九零零，他演奏的時候到底在想什麼。他總是目不轉睛地望著前方，在凝視著什麼。當他的雙手在鍵盤上前後飄忽的時候，他的心不知道究竟在什麼地方。他對我說：今天，我去了一個美輪美奐的國度，女人們秀髮芬芳，四處陽光洋溢，但卻猛虎遍地。

當然，劇本小說和電影有著太大的不同，而海上鋼琴師原本是舞臺劇來著，後面被改成小說，再然後託納多雷把這個故事搬上大熒幕，拍成時光三部曲的《海上鋼琴師》。秦放歌最早就是把舞臺劇的劇本或者說是小說拿出來的，作為電影劇本的先行本，這可比電影劇本要簡略得多，完全可以看成是電影劇本的大綱。

像是穆齊奧和洪州這樣的副導演，也都是先看過小說了解大概，然後再看電影劇本的。雖然沒有對外發表，但劇組內部主創團隊中間卻是流傳得最廣的。

這部電影，最讓觀眾們津津樂道的經典場景有兩個，海上風暴時候，一九零零演奏鋼琴隨著波濤旋轉，跟他的好基友小號手麥克斯一起。另外一場景就是和黑人爵士樂發明者之間的鬥琴，完全可以看成是裝逼的典