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伏方式，好像這是畫的一條線而不是音樂線條似的。
他甚至企圖對它進行修改，就像在作畫時進行修改一樣，以便使旋律輪廓的起伏得到改進。不過他還想知道這主題的情感意義。如果所有的音樂都具有表情價值的話，作曲家就必須意識到他的主題的表情價值。他可能無法用許多話把它說清楚，但作曲家們肯定能感覺到的！他憑直覺瞭解自己的主題是歡樂的還是悲傷的，是崇高的還是邪惡的。有時甚至連他自己也搗不清它的確切性質。不過他遲早會憑直覺判斷他的主題的情感性質，因為這正是他要加工的東西。
但主題畢竟只是連續的音符，透過力度變化，即響亮和大膽的演奏或柔和和膽怯的演奏，就可以改變同一串連續的音符所表現的情感。透過改變和聲可以給主題加上新的強烈的情緒；在節奏處理方面變換手法，則可以把同樣的音符變成戰鬥性的舞曲而不是催眠曲。每個作曲家在自己頭腦裡都有一套變換自己的一連串音符的手法。首先他力圖搞清它的本質，此後力圖搞清應該如何處理它——如何在瞬息間改變其性質。
作曲家在對自己的主題素材進行一番思索之後，就必須決定採用哪種音響媒介最合適。它是適用於交響樂的主題呢，還是由於性質上更親切因而更適於絃樂重奏呢？它是是適合於歌曲的抒情主題呢，還是由於它的戲劇性特性更適於歌劇呢？有時作曲家在弄清楚最恰當的音響媒介之前，創作已經完成了一半。
亞歷山德羅很想知道，秦放歌在創作這首小提琴協奏曲的時候，究竟是怎樣的情況？還有他的第二鋼琴協奏曲以及第一交響曲，又是在怎樣的場景下創作出來的？是一開始確定了諸如《絲綢之路》，《春》這樣的主題還怎樣。絲綢之路其實還好，他的這首《春》，有著濃郁中國民族音樂的風格，又是如何做到把這麼多優美動人的旋律完美的組織起來的，毫無疑問，他就是那種自然地富有靈感的作曲家，也就是所謂的天才！當然，每個作曲家都是天才，也都富有靈感，要不然也成不了作曲家，只是秦放歌超越其他作曲家有點多。
(本章完)
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