第七百五十六章 海街日記

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在奇怪的《花之武者》後，是枝裕和遭遇了人生之中的重要打擊：母親離世。這也讓是枝裕和決心拿出2001年就創作好，並打算到60歲在拍攝的《無人知曉》的劇本，投入拍攝。而無論從哪個層面看，《步履不停》都是是枝裕和最成熟，最巔峰的作品，也是是枝裕和影片風格和主題哲學最好偶的總結概括。

長子的意外離去，迎娶喪夫寡婦的次子，安逸過日的女兒，倔強守舊的父親，家庭調和劑一般慈祥的母親，更少不了的是幾乎在是枝裕和的每部作品都出現的象徵希望的小孩子的形象。是枝裕和在這2小時之內對眾多角色形象的群戲的排程，對關鍵性情節的剋制弱化處理，一舉一動、每一句臺詞都透著日式家庭哲學和美學的精髓。

而最後的結尾更是點睛之筆，尤其是淡淡的旁白道出父母的離去，最後的掃墓和先前一次對長子掃墓的對比，最後走下山，鏡頭向上一搖，一家人坐上車下山。簡單卻飽含深意，完美。

《步履不停》之後的2009年到2016年，是枝裕和走上了創作生涯中產量最高的一個時期，7年之中5部長片外加一部600分鐘時長的日劇。快馬加鞭中還保持著穩定質量的是枝裕和慢慢甩開了同輩的日本電影人，逐漸成為了日本電影的符號性人物。

而在這6個作品中，除了《空氣人形》是少見的關注孤獨個體的是枝裕和作品，其餘均為日式家庭題材，尤其是15，16兩年，《海街日記》和《比海更深》兩部作品在主題上的相似之處讓更多的人覺得是枝裕和一直在重複自己，就連一直扶持是枝裕和的戛納電影節組委會也看不下去了，將《比海更深》從主競賽單元降格到了二級單元：一種關注單元。

但拋開主題不論，是枝裕和在每部作品中都傾注了其不同的表達，《奇蹟》中對孩子成長過程中內心的悸動的細膩描寫；《如父如子》對血緣關係的深入探討，和社會不同階級家庭之間的對比；《海街日記》中對生命的闖入和離去的平淡描寫；《比海更深》中失敗的中年男人對自己生活的反思與拯救和一家人永不斷離的羈絆。相似的主題卻又截然不同的表達，是枝裕和拍起家庭戲，可謂信手拈來。

食物，是日本文化重要的組成部分，也是是枝裕和電影中必不可少的元素之一。從《步履不停》的以家庭聚餐為故事基底，到《海街日記》中奶奶釀的梅子酒，再到《比海更深》中，已經去世的老父親最愛吃的咖哩醬，是枝裕和用拍美食篇的方法讓坐在銀幕前的觀眾咕咕直叫的同時，也完美的串聯起了影片中家庭成員的關係、與傳承。一瓶咖哩醬，就將已逝之人的靈魂再次帶回到這個缺失父愛的家庭。

這也是是枝裕和最擅長，在平凡的事中拍出生活的味道，在生活中悟出人生的道理。幾年間，是枝裕和將他的這個長處發揮到了極致。生活流的情節人人都能寫，但能夠依靠平凡的文字，挖掘出巨大的能量，是枝裕和在這方面堪稱大師。

步履不停之間，細膩的情節與表達就如同他的作品中常常使用的悠閒吉他配樂，讓人感受到生活以及電影的美好，在不經意間就溼了眼眶。55歲的是枝裕和正在創作生涯的巔峰期，也毫無疑問的正在走向大師的道路上。

“朱紫桑，您真的不打算拍攝電影嗎？”是枝裕和問道。

朱紫搖搖頭：“非常抱歉，是枝導演，我已經退出了，您的好意喲心領了。希望《海街日記》能夠大賣。”

“好吧，既然朱紫桑不願意，那我也就不勉強朱紫桑了。希望我們以後有合作的機會。”是枝裕和說道，他本來是邀請朱紫參加自己新電影《海街日記》拍攝的，卻被朱紫婉拒了。

《海街日記》的四位主演分別是綾瀨遙、長澤雅美、夏帆以及廣瀨鈴四個人。

除了廣瀨鈴之外，其他三個人都是85後的演員。

而廣瀨鈴也憑藉著《海街日記》成為了90後最優秀的女演員之一，當然因為兩次在節目兇的無心之語，所以被很多傑尼斯的粉絲們詬病。

當然，腦殘粉絲誰家都有，像傑尼斯的粉絲們也不少，這葉讓廣瀨鈴在粉絲的口碑中兇相當的一般。

《海街日記》是一部比較溫情的電影。主要講述了在日本鎌倉外祖母遺留下來的屋子裡，居住著相依為命的香田三姐妹，幸（綾瀨遙飾）、佳乃（長澤雅美飾）與千佳（夏帆飾）。某天，她們突然收到了從15年前音信杳無的父親的死訊，早已印象模糊的兩個妹妹感受不到任何難過情緒，而大姐想到曾被拋棄仍無法原諒父親。盡最後義務去為父親上香的三個人在葬禮上意外