第1467章 哲學高度

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“奧賽羅”講述的是人類的偉大，而“星際穿越”講述的是人類的渺小？

這是什麼莫名其妙的評論？

但克里斯托弗卻沒有發火，而是充滿了困惑，因為藍禮的表述方式——人類站在自然面前是卑微的，而對抗自然的人類則是偉大的，這是“奧賽羅”；人類站在時間長河裡是渺小的，而試圖對抗時間的人類則更是無能為力的，這是“星際穿越”。

如此說來，是不是意味著“星際穿越”的母題還要比“奧賽羅”更加恢弘也更加深奧？

是這個意思嗎？

克里斯托弗正在細細地思索著，但藍禮卻突然就停頓了下來，他知道藍禮的話語肯定還沒有說完，視線不由就投了過去，好奇和期待的情緒終究還是沒有能夠按耐住，忍不住催促地說道，“然後呢？”

論沉穩和睿智，論待人和處事，克里斯托弗遠遠不是藍禮的對手。

藍禮也沒有得意，稍稍打破了克里斯托弗的社交面具之後，他立刻就回到了專業領域之上，保持著冷靜再次說道，“但正是因為時間長河的浩瀚和恢弘，這也反襯出了人性的溫暖和永恆。即使死亡將人與人分隔開來，即使時間和空間成為不可逾越的鴻溝，但人類情感的羈絆依舊無法斬斷更不會消失。”

“星際穿越”的故事後半段，庫珀陷入五維時空的超立方體之中。

根據愛因斯坦的相對論，回到過去是不可能的，即使進入高維時空、窺探過去畫面，也依舊不能；在電影之中則進行了重新演算，可以透過引力波穿越時間，對過去產生細微的影響。

深陷在五維時空之中的庫珀，他可以看到所有的時間，從過去到未來，簡單理解為，時間是一根實體的線狀物體，庫珀可以看到從頭到尾的每個瞬間，然後藉助引力波，對過去某個瞬間發生的事情產生影響。

進入超立方體的庫珀意識到，自己似乎陷入了一個永恆的時間迴圈之中，他很有可能就再也回不去了，這讓他開始恐懼和慌亂起來，他害怕著，害怕自己永遠回不去了，害怕自己永遠無法兌現對女兒的承諾。

於是，當他透過五維時空看到了過去，童年時期的女兒墨菲。

那時候，庫珀依舊停留在地球之上，墨菲和湯姆也依舊在自己身邊。庫珀試圖透過引力波來震動書架，引起墨菲的注意，並且透過書籍的暗號提醒墨菲，希望墨菲能夠把當時的自己留在地球之上，而不是參與到這一次回不去的探險旅途裡。

但，他失敗了。

從第一個維度來理解，庫珀一心一意回家的信念戰勝了一切困難，如同“奧賽羅”一般，書寫了一曲人類的史詩；而且，故事環境從大海延伸到了太空，整個恢弘與浩瀚的氣質都越發雄偉起來。

而從第二個維度來解讀，即使庫珀無法回家，但墨菲也依舊堅定不移地相信著父親，他們之間的羈絆是跨越了時間與空間的壁壘，無法抹滅也無法切斷的，這是人類存在時間長河裡最偉大也最堅定的核心奧義。

在藍禮看來，即使“星際穿越”從第一維度來解讀，這也已經足夠偉大；但如果僅僅侷限於第一維度，難免有些偏離諾蘭兄弟撰寫劇本的初衷：

情感和時間，孰輕孰重？

第一維度的答案是前者，這也是人類從情感層面出發的感性解讀，因為情感是豐富而錯雜的，喜怒哀樂的羈絆與聯絡在人類漫長曆史長河裡，演繹出了數不勝數的經典佳作，並且成為了人類社會的構建基礎。

第二維度的答案是後者，這則是剝離了感性之後，以理性角度進行人性的解讀。人類終究是無法戰勝時間的，時間和空間的禁錮終究是無法突破的；但人類最為偉大的情感糾纏卻能夠突破時間本身，越陳越香。

某種意義來說，第二維度的解讀是在第一維度基礎上，以哲學視角給予更多的深化，增加了一個“看山不是山”的環節，最後再回到“看山還是山”的起點，這也使得電影具有更多的解讀可能。

當然，從導演角度來說，拍攝方式不會有本質的變化；但從編劇和演員角度來說，他們需要新增和理解的內容還是有著細微的差別。

在藍禮看來，諾蘭兄弟創作出了“星際穿越”的劇本，思想核心確實恢弘，而且電影成品也的確將人性上升到了時間的高度，但哲學思辨的欠缺，卻讓電影的龐大思想顯得有些簡單——呈現方式有些簡單，以至於就有點神棍的意思。

不是不好，而是不夠。

偉大而超然的瑞典導演英格瑪-伯格曼、義大利導演費德里科-費裡