第322部分

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個專案預計投入的製作資金只有兩千五百萬美元，如果按照正常的情況來統計的話，連支付他們四個人的片酬都不夠。

小羅伯特唐尼看著墨菲，很認真的說道，“我們已經商量過了，每個人只拿象徵性的十萬美元的片酬。”

墨菲剛想說什麼，詹姆斯弗蘭科卻搶先說道，“我們都知道，你拍攝這部影片不是為了錢，也不是為了盈利，而是為了友情和承諾。”

最不正經的喬納希爾接話道，“我們是朋友，我們是兄弟，我們願意這麼做！”

“你忘了嗎？”塞斯羅根甕聲甕氣的說道，“我們當初說過，人人為我，我為人人！”

聽到這些話，蓋爾加朵的眼睛從小羅伯特唐尼、詹姆斯弗蘭科、塞斯羅根和喬納希爾身上一一掃過，這些人與墨菲之間的交情，比她想的還要深厚。

尤其是三個火槍手和達達尼昂之間的那句話，一般的朋友之間根本不可能做到。

與自己人合作當然勝過臨時召集的那些演員，墨菲向來是個有決斷的人，立即做出了決定，“好！有了你們，我更有信心了。”

“墨菲，我想出演羅斯！”小羅伯特唐尼完全不像是在開玩笑，“這是講述羅斯的電影，出演羅斯的演員要對他有足夠的瞭解，這一點上，沒有人比我更合適。”

蓋爾加朵轉頭看了墨菲一眼，墨菲在皺眉思考。

確實，小羅伯特唐尼比較瞭解羅斯，而且目前羅斯正在加州州立監獄服刑，與演員溝通非常不方便，找一個幾乎不認識羅斯的演員的話，風險非常大。

從這方面來說，小羅伯特唐尼是最合適不過的。

但墨菲也有疑慮，羅斯是個典型的拉丁裔，小羅伯特唐尼不是；羅斯身高馬大，小羅伯特唐尼明顯矮了一截。

不過這些對於現今的電影業來說算不了什麼，無論是化妝還是拍攝技術，都能夠解決。

“我認為可以。”墨菲轉頭對蓋爾加朵說道，“你與卡拉費斯溝通一下。”

接著，他又對站在後面的管家說道，“去我的書房，把左側書架第一層上面標記著《迭戈羅斯》劇本影印四份。”

看到管家轉身而去，墨菲轉過頭來，說道，“劇本你們每人拿一份。塞斯，沒有主要角色適合你，你擔任第一副導演，回頭我會發一份專案計劃書到你的郵箱。”

“好的。”塞斯羅根點了點頭。

吃完早飯，又把劇本影印稿交給每個人一份，墨菲又一一交待了些注意事項，小羅伯特唐尼等人先後離開，也開始為這個專案做準備。

蓋爾加朵隨後也開車外出，去二十世紀福克斯與卡拉費斯見面，墨菲躲進書房，在確定小羅伯特唐尼作為男主角，出演他們的好友迭戈羅斯之後，他需要從演員的角度出發，準備角色的資料。

編劇很容易把故事的邏輯給簡化，造成“由於A，所以B”的設計，而當演員看到劇本時，他們會從更多維度去思考、感受這個人物，鉅細靡遺地提問——主角是什麼家庭、有什麼愛好、喜歡怎麼說話、有什麼小動作、談過幾次戀愛、有多少朋友……

儘管小羅伯特唐尼對羅斯有一定程度的瞭解，卻遠遠比不上墨菲，墨菲會在給小羅伯特唐尼的角色劇本中，附加更加詳細的關於羅斯的基本資料。

這些資料已經被墨菲整理成了一個簡單的人物小傳。

角色劇本要能幫助演員讓自己徹底“進入”角色，體會每個細緻入微的情緒，當然就需要了解角色的方方面面。

這時候，人物小傳就能派上用場，雖然諸多細節可能不會寫到劇本里，但是可以幫演員完善對人物的想象。

比如很多人去看傳記電影，會去注意人物的不起眼動作——

“為什麼他要翹二郎腿？”

“為什麼他站得這麼直？”

“為什麼是先笑一下，然後再扇一巴掌？”

這些都不是胡亂新增，往往來自於角色原型的個人習慣。

搞定人物小傳，墨菲還要考慮角色的關係，由於出演羅斯的人是小羅伯特唐尼，那麼關於他和小羅伯特唐尼與羅斯的關係必然要全部摘出，絕對不能出現在電影當中，他之前也是這麼做的，劇本以羅斯第一次進入監獄作為終結，那時他們還不認識。

還有一點，是墨菲在每個劇本創作階段都會特別注意的，那就是主角的主動和被動，被動是主角的大忌，如果他一直是被利用，淪為棋子，十分傷人物。

有一點墨菲自己也無法否認，羅斯遭遇過很