第322部分

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多不公正的待遇，但最終走上這條道路，卻是他自己主動的選擇。

到這裡，劇本接近終稿，墨菲需要做最後一件事，整個劇本的情節中，為了劇情需要，安排的人物的選擇，是否忠實於人物的性格。

包括墨菲在內，絕大多數的好萊塢編劇都喜歡計算節奏：在這裡需要主角產生誤會，在那裡需要重歸於好，還有在哪哪哪需要搞笑，於是乎，角色就這麼被需求牽著走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情緒的連貫性。

這樣就變成一部常見的好萊塢商業電影了，而不是墨菲想要的人物傳記片。

最後，墨菲在為自己準備的劇本專稿上面，寫下了一行大字——人物傳記片應該是“歷史”和“藝術”的有機結合！

確定劇本終稿，蓋爾加朵與二十世紀福克斯談好投資、籌備、製作和發行等一系列事宜，墨菲召集到自己的團隊，開始為這部影片的拍攝做最後的準備工作。

在此之前，墨菲雖然拍攝過《華爾街之狼》這樣的傳記影片，但喬丹貝爾福特和羅斯不同，那時他拍攝的影片，更多的是為了商業考慮，而羅斯的這部影片商業元素相對較少，墨菲在主題和其他方面考慮的自然就多了。

有時候，人考慮的多了，就會自己給自己製造難題。（未完待續。）

第五百八十九章完人制作大法

哪怕是最為出色的導演，也不可能完全不受外界因素的干擾，墨菲心志堅定，在前期撰寫劇本的時候，一切進行的都很正常和順利，但當團隊再次在威尼斯的倉庫片場集合，籌備正式開始後，蓋爾加朵擔心的情況不可避免的出現了。

墨菲和羅斯的關係不一般，這導致他想把影片失敗或者成為爛片的機率降到最低，因此開始考慮方方面面的情況。

人一旦考慮的太多，往往會出現自我否定，二十世紀福克斯的第一筆資金到位後不久，墨菲在多方思考之後，忽然覺得最初制定的拍攝方式不是太好。

有了這樣的想法，他思考的更多，整整兩天的時間裡，都把自己關在了辦公室中，重新考慮影片的主題。

就像《混亂之城》反應的是恐懼和理念衝突一樣，墨菲拍攝製作影片之前，首先確定的就是電影的主題，現在的這一部主要是社會環境對人的影響，以及個人選擇……

這樣的主題用在羅斯身上合適嗎？被天主教牧師的侵犯，是導致他走上一條不歸路的直接原因，但被侵犯的人不止是羅斯一個，其他人呢？

短短的兩天中，墨菲腦海中閃過無數的念頭，都無法做出決定，直到他想起曾經在太平洋對岸讀書的時候，上過的關於傳記影片的課。

“是的，羅斯是個例。”

想到曾經那些千篇一律的個人傳記性質的影片和電視劇，墨菲終於拋棄疑慮，堅定了最初的想法，“但這就是一部羅斯的個人傳記影片，何必去管其他的人？”

無論什麼樣的傳記影片，終究離不開藝術加工，但藝術加工的度必須掌握好，這方面墨菲有足夠的反面教材。

隨後，墨菲開始回憶曾經在太平洋對岸看過的傳記影片和電影，以及一些理論上的問題，這些可以讓他保持清醒，避免犯下最基本的錯誤。

當代的電影幾乎逃不開對人物的描寫，幾乎所有影片都在講述人物與時間、空間的關係，而人物傳記，是電影中最好拍也是最難拍的一種，好拍之處在於，看某些紀錄片時會覺得在看一個人的編年體discovery歷史頻道，平淡到榨不出一滴油來；而說起難拍，傳記片最大的難點在於創作者要保持一個相對中立的態度，拒絕價值評判的同時把故事拍得精彩。

這對於導演的要求相當的苛刻，尤其是主角還是一個聲名狼藉的人物時。

以曾經的墨菲接受的教育，拍攝羅斯這樣的人的傳記電影，一定要把他徹底打入地獄，但問題是羅斯這樣的人就像幫助過他和小羅伯特唐尼以及監獄裡面其他一些人那樣，沒有善的一面嗎？

當然，也絕不能只盯著他善的一面，拍成偉光正，那樣就太低階、幼稚和厚臉皮了。

再次確定思路，保持最初的主題不變之後，墨菲回憶起了曾經在對面專業學校學到的相關理論，以及那時候導演提過的一些導致傳記影片失敗的典型的問題。

曾經他接受電影教育的那段時間，對面的電影行業中，幾乎找不到一部出彩的人物傳記影片。

為什麼那邊的電影行業很長時間內都難以拍出好的傳記題材的影片？墨菲還記得，曾經很多人在分析原因時