第321部分

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景，以整個團隊的能力來說，只要抓緊時間的話，完成的可能性還是非常高的。

不過，這需要二十世紀福克斯的鼎力支援。

好在這些年墨菲與二十世紀福克斯建立了較為牢固的合作關係，而且還有卡拉費斯這樣的實權派人物呼應，只要劇本和專案計劃書完成，讓二十世紀福克斯為專案大開綠燈並不算難。

這樣一部影片投資不高，還具備天然的話題性，再加上墨菲強大的號召力，投資失敗的風險並不大。

所以，對墨菲本人來說，現階段最為重要的就是完成劇本。

實際上，從跟羅斯監獄對話之後，墨菲就在抽時間撰寫關於羅斯的故事，這些基本來源於羅斯自己的講述，還有一些是墨菲自己的觀察，後來他也去見過同在州立監獄與羅斯一起長大的那個光頭黑人，由於羅斯早有叮囑，對方也儘可能比較客觀的向墨菲描述過羅斯的成長以及後來的所作所為。

這些都是最為基本的素材，墨菲在整理過後，確定故事的主脈，才能加入到劇本當中。

編撰這樣一部關於個人傳記型別的影片，首要的就是塑造好迭戈羅斯這個角色。

一個人生平做過的事很多，像羅斯到現在已經四十多歲，如果劇本囊括進他全部的人生歷程，肯定會過於冗長和拖沓，墨菲也不是特別瞭解羅斯出獄後的事情，所以專門擷取了羅斯從少年到入獄這個時間段。

影片的主題當然不是描述作為主角的迭戈羅斯有多麼罪大惡極，而是要探討羅斯為什麼會從一個平凡而普通的男孩，變成後來的大毒梟。

迭戈羅斯有現實人物存在，墨菲肯定會以他所瞭解的事實為基礎拍攝，不過電影來源於生活，卻高於生活。

人物首先是故事中的人物，劇作本身講述的是故事，人物首先必須服從故事的邏輯，然後才有存在的意義，人物在故事中的所做所為必須符合人物的設定，合乎邏輯，他的行為才可信。

故事與人物應是相輔相承的，故事催生人物，人物推動情節，人物的設定成為推動情節發展的必然性，情節的發展豐富人物的形象，最終幫助人物豎立形象。

故事與人物皆是優秀劇作的關鍵，應該是缺一不可的。

面對迭戈羅斯這樣一個人物，以及與他相關的一系列故事，墨菲第一個原則就是要站穩自己的立場，這是一部成功個人傳記影片的關鍵。

其中最為重要的一點，墨菲自己一定要明白，從編寫劇本到籌備拍攝再到後期製作，他首先是一個導演，然後才是其他。

任何人都不可能完全中立，導演也不例外，但要做到最起碼的相對中立，否則肆意在個人傳記影片裡面歌頌或者貶低一個人，只會讓整部影片成為笑柄，同時也連累影片的主人公變成笑柄。

像曾經他看過的一些傳記型別的電影或者電視劇，歌頌一個人總是描述的偉光正，似乎沒有任何缺陷，怎麼看都不像是人，這種片子只會讓人看得想吐；反過來，如果貶低一個人，絕對會把他打下十八層地獄，然後再狠狠的壓上無數座大山，以顯得這個人一無是處，反而虛假的叫人覺得這是誣陷。

這兩種方式無疑是最為低階的拍攝人物傳記電影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一種，這部影片基本也就完蛋了。

所以，整個故事就是以合適的電影手法，將迭戈羅斯這個人物從普通人到大毒梟轉化的過程，展現在觀眾的眼前，至於怎麼評價這個人物，那是觀眾的事。

不過，這並不意味著他要冷酷無情的對待這個角色，反而要在編寫的過程中充滿感情。

創作者有真情實感嗎？創作者有把自己代入到人物的內心嗎？創作者愛自己的角色嗎？創作者有在這一過程中投入感情嗎？這個問題若不想好，十之八九會寫偏，會犯那兩個致命錯誤，把角色不當人看。

其實，深入編寫的過程，就是和角色培養另一種型別的感情，一點點揭開角色的生活，並一點點展示角色的心理歷程。

墨菲從無到有，一步一步塑造角色的世界觀和思考方式，同時也描繪到他內心的障礙所在：一方面覺得他受到侵犯和不公正的對待後自暴自棄，甚至生活到難以為繼；另一方面是能頑強的活下去，卻要為此付出相當的代價。

這種逐步深入的認知過程也應體現在劇作裡，讓觀眾和編劇一樣，對角色好奇、疑惑、理解，最後產生共鳴。

一個成功的編劇，當把角色塑造到一定程度後，就會感覺他就在自己面前，知道角色會怎麼做，怎麼說。對編劇而