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言，角色就是真實存在的，不管有原型與否，創作的不是一個虛擬人物，而是真真正正生活中的你我他。
除此之外，像羅斯這樣的原型人物，其經歷遠比一般人想象的還有豐富，所以人物的故事要在他的經歷的基礎上進行再加工，這樣的劇本細節生動並富有感染力，根本就不是編劇憑空想象能夠比擬的。
這不是商業科幻電影，而是人物傳記片，如果一個編劇在寫作的時候，把“寶”全押在了自己的才華上，風險會極高，這種題材真正出色的編劇，都是現實本身。
因為前期獲得了大量一手資料，有了明確的立場和主題後，到七月底的時候，墨菲的劇本已經基本完成了初稿，並且把早就制定好的專案計劃書，連同初稿一起交給了卡拉費斯，由她提交給二十世紀福克斯進行稽核。
類似這種典型的小眾電影，墨菲當然不可能再拿商業製作裡面的片酬，整個專案的投資總額也只有兩千五百萬美元，對二十世紀福克斯來說，是典型的小專案。
不過，影片的目標很明確，既然是個人傳記影片，還探討心路轉變歷程，自然要到頒獎季裡面闖一闖。
二十世紀福克斯會用程式內最快的時間對專案進行稽核，墨菲也通知了自己的團隊，隨時準備來洛杉磯集合，他自己則繼續完善劇本。
對於一部個人傳記影片來說，完成初稿劇本之後，最重要的完善工作，就是繼續對主角的塑造。
像是這種電影，主角的性格和世界觀需要鮮明，充滿存在感，讓觀眾可以清晰的感知其立場，最理想的效果，就是在特定情境下，觀眾能預判該人物的選擇，如果墨菲設定一個情境，譬如重金誘惑或者威脅之類的，觀眾看到後卻不知道他的人物會如何選擇，那就說明角色的世界觀還不夠鮮明。
其中最普通也最適合的塑造方式，是把角色扔到選擇面前。
不止是電影角色，現實生活中，人們經常會面臨兩難的選擇，最終的決定，反應了性格和思路，觀眾會喜歡電影主角，往往是因為角色會做出他們能夠理解、自己卻做不到的選擇。
所以，讓人物面臨兩難抉擇，是塑造人物的最好方法之一。
再就是細節了，其中包括羅斯的外貌，這是墨菲在劇本中特意註明的，無論選擇的演員是誰，都要看�
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