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時間，即便他是精力非常充沛的人，也難免感覺到了疲憊。
但墨菲知道現在還不是放鬆的時候，這部影片將在暑期檔開端的五月份第一個週末上映，留給他後期製作的時間不算太長，必須要抓緊，否則再次更改檔期的話，那可真就是很大的麻煩了。
從第二天開始，墨菲為自己放了幾天的假，這幾天的時間裡，完全躲在波浪莊園中休息，根本不去管外界的任何事情，等到精力稍稍恢復，立即投到了影片的後期製作當中。（未完待續。）
第五百四十九章徹底黑化
“我這次拍攝了大量的長鏡頭。”
福克斯大廈內的後期工作室裡，墨菲對自己的剪輯團隊負責人說道，“喬迪，這些長鏡頭主要都用來展現人心和人性掙扎的那一面，你剪輯的時候必須要注意這一點。”
喬迪格里菲斯點了點頭，“這幾天，我已經把所有鏡頭看了一遍，有了大致的想法，我會先制定一個大致的剪輯方案，到時我們再溝通。”
“可以。”墨菲充分信任喬迪格里菲斯，“這方面由你把關就可以。”
後期製作最開始的這段時間，墨菲不會參與剪輯，而是讓人召集了一個調色小組，就像《鋼鐵之軀》後期製作時一樣，首先對所有鏡頭進行調色渲染。
雖然所有的鏡頭都是在黑暗陰沉的環境條件下拍攝，但想要達到墨菲計劃的效果，使用達芬奇調色臺進行調色必不可少。
“以前的電影很黑暗，但比起這一部，都不算什麼。”
所有工作開始前，墨菲把後期製作團隊召集在一起，開了個簡短的會議，“這部影片直擊人心和社會最為陰暗的那一面，展示意識形態和個人理念不同帶來的碰撞，而影片色調和鏡頭的黑暗，將是這一切的基礎。”
影片內裡的黑，要靠外在的黑來進一步襯托。
就像他說的那樣，相比於這部影片，《鋼鐵之軀》乃至是《消失的愛人》的那種黑暗，根本算不上什麼。
嚴格說起來，這會是墨菲進入好萊塢以來，執導的最為黑暗的一部影片，或許用暗黑影片來形容更為合適。
想要實現這一切，對鏡頭黑暗色調的渲染相當的關鍵。
所以，墨菲把達芬奇調色臺調色放到了所有後期工作的�
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