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必須承認，黑色電影是一個非常具有電影藝術特徵的藝術現象，它同時又是一個十分複雜的電影現象，黑色電影不是由一個理論概念引出，而是對某種電影工業生產既成現象的描述和歸納。
無論在攝影棚，還是在外景地，墨菲的場景構建和拍攝中，都為劇組制定了四條基本原則。
大部分場景都是按照夜景布光；構圖寧願使用斜線與垂直線而不用橫線；用照明處理讓演員常常隱藏於城市夜景中，演員說話時面部總是被陰影遮住好，或者用光影在人臉上做分割；攝影機構圖的張力優先於演員的形體動作。
除了這四條基本原則，墨菲在實地拍攝中，還使用了更多的技巧。
前幾天的拍攝結束之後，墨菲與菲力拉舍爾進行了交流，適當的調整了拍攝方式，後面的拍攝他們偏愛使用低角度照明、大光比的布光、非常硬朗的攝影調子。
這樣一來，他們一般都使用比較實的焦點，一般不會使用柔光鏡、霧鏡來使畫面變得柔和。
比如菲力拉舍爾常用廣角鏡、小光孔來求得較大的景深，這種景深鏡頭很容易造成對人的壓抑感。
再就是一些場景佈置當中，墨菲都讓海倫娜埃斯波拉適當的增加一些例如天使墮落圖之類的，帶有典型的黑色意味的道具，並且在隨後的拍攝裡面，讓菲力拉舍爾採用不穩定的鏡頭構圖，將形狀奇特的光區和線條、物體，比如百葉窗的光影、門、窗、樓梯、金屬架等等，形成對人的分離和擠壓。
尤其在使用較大角度的仰角和俯角攝影時。
幾乎所有的拍攝中，墨菲都要求菲力拉舍爾使用斜線與垂直線而不用橫線來構圖，斜線分裂的鏡頭能夠使黑色電影的世界顯得不安寧、不穩定。
在黑色電影中，光線以奇特的形狀射進房間中，觀眾看到的是參差不齊的四邊形、銳角三角形、垂直的狹縫。
墨菲對於這部影片黑色元素的處理，還有一個強烈視覺元素，那就是對血腥畫面的使用。
這方面不用多說，從最初的影片到現在，都是他的拿手好戲。
從表現主義繪畫到黑色電影，這一類的視覺形象被人類樂此不疲，反覆創作、反覆觀賞，發展出如此複雜豐富並自成系統的黑色電影視覺圖譜，它具有奧斯卡王爾德意義上的唯美主義意味。
但是，即使一部影片營造了典型的黑色電影視覺風�
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