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墨菲攤開手，又說道，“導演與劇組其他成員的關係應該是合作關係而不是領導關係。每個部門的領導者都有一技之長，所以導演要善於聽取，虛心接受他們在領域內的專業意見。他們和導演一樣，也是電影人。”
莫森又一次舉起手，“你覺得劇本和明星哪一個更加重要？”
“曾經有一段時間，每個好萊塢導演都在極力追求一個好劇本，但是如今，”墨菲嘆著氣搖了搖頭，“人們喜歡用各種明星的特寫鏡頭充斥畫面，好像恨不得把他們放在拉什莫爾山上的總統像旁邊一樣。”
聽墨菲說到劇本，莫森變得更加活躍，“我最近這幾個月，正在創作一個劇本，如果想打動好萊塢的製作公司，需要注意些什麼嗎？”
“不要把自己陷入到悉德菲爾德提倡的那些劇本創作基礎原則的陷阱裡面去。”
見他如此說，這些心思相對單純的學生中，有不少都面露疑惑，墨菲也不等他們繼續發問，就解釋道，“眾所周知，悉德菲爾德寫過一本指導劇本寫作的書，出於一些原因，它已成為監管人，而不是編劇們的聖經。”
墨菲低聲咳嗽了一下，“我說的監管人不是編劇，而是指影廠那些發展梗概，監督劇本，下達指示的人。他們上過悉德？菲爾德的課，買過他的書，就開始批評劇本……”
他攤開手，聳了聳肩，：“比如說：嗯，你知道，第一個轉折應該在12頁，你的居然在17頁，很明顯行不通！悉德菲爾德的規則就是這麼荒謬，如果真有像他所說的公式，那豈非每部電影都會大受歡迎？只要把A，B和C連線起來就能創造一部出色的電影，觀眾們會蜂擁而至，但並非每部電影都會大受歡迎，按照他的規則創造的很多片子簡直可以扔進廁所。”
休息室裡又一次陷入短暫的沉默，然後掀起了七嘴八舌議論的聲音，墨菲很豁達，一點也不放在心上。
後面，這群傢伙又問了些關於攝影、排程、場地選擇和藝術指導等多個工種的相關問題，有些還很離譜，不過墨菲也一一作出了問答。
相比於餐廳裡面的慶祝派對，這場�
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