第435部分

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第七百四十章　傳統和數字的結合

“需要替身嗎？”

站在永珍環前，杜克問即將拍攝走廊失重打鬥戲的約瑟夫？高登？萊維特，後者搖了搖頭，信誓旦旦的說道，“我已經做了大量的練習，我會親自完成這些戲份。”

話是這麼說，約瑟夫？高登？萊維特臉上還是帶著幾分緊張。

雖然有威壓的保護，但這場動作戲還是存在一定的難度和危險性，以杜克的工作風格，這種戲份的首選必然是特技替身，不過他也不會完全忽視演員自身的意見。

這裡的大部分戲份都會由約瑟夫？高登？萊維特親自完成，但一些高難度的動作戲必然要使用特技替身。

在這點上，演員沒有任何發言權，杜克不可能讓主要演員去冒這樣的風險，不說受傷後他們的經紀公司以及演員工會等可能存在的麻煩，單單是時間他就耽擱不起。

而這裡的拍攝也是傳統搭景與數字技術相結合最為典型的一個場景。

在這個場景中，僅僅有重力變向還不夠，杜克還使出了“零重力”這一招。

拍攝中，重力變化是靠旋轉的佈景產生的，那麼完全的失重怎麼得來？

傳統派的做法是，劇組搭建一個高速旋轉離心繫統，讓演員在真實的失重狀態下表演；數字技術派的做法則是，那太麻煩了，直接把演員掛在綠屏前拍攝，再和背景合成在一起輕輕鬆鬆就能搞定。

然而，杜克依靠的是傳統搭景和數字技術的完美配合來實現——這是高超的藝術指導想象力加上先進的數字技術作業誕生出的結晶。

首先，整個無重力場景是在真實的佈景裡完成的，包括約瑟夫？高登？萊維特在內的演員們被懸掛在佈景中製造失重的效果。

不過這種懸掛不是僅僅掛幾條威亞這麼簡單，按照動作指導吉米？卡特的要求，拍攝現場的威亞多到如同森林一般。這些完全不用擔心出現在電影中，對影片本身造成干擾，因為數字特效師們使用最新的電腦技術輕易就能把它們統統抹掉。

杜克很清楚，按照常規方式拍攝，對於數字特效來說是巨大的災難，因為那意味著海量的威亞去除工作。因此他想到了一個絕妙的拍攝方法——將原本水平的佈景建成垂直的，同時將攝像機垂直朝上拍攝！

也就是說，走廊兩側的牆壁在真正意義上變成了天花板和地板，而拍攝場景的垂直關係變成了縱深關係——反之亦然，拍攝場景裡的縱深面實際上是物理上的垂直面——這樣一來，垂直吊下的威亞，按照拍攝場景的空間關係看，就成了從走廊的兩側延伸進來，而非從天花板上吊下來。

這就大大增加了用演員來遮擋懸掛裝置的機會。做威亞去除的特效師們為此可以松一大口氣。

從這方面來說，傳統的拍攝技巧給數字技術幫了大忙，不過數字也沒少給傳統特效幫忙。

對一些演員來說，尤其是正面面對鏡頭的人——意味著拍攝時他是面朝下方——比如渡邊謙和希裡安？墨菲，長時間的懸掛是他們吃不消的，這時只能使用替身演員，但別忘了他們要在鏡頭前露出正臉……

如此一來，面部替換就少不了了。這當然只能由數字特效技術來完成，數字特效師把演員的臉掃描下來。做成數字模型，再貼到替身演員的身上，幾乎與本人無異。

這樣一個特殊的拍攝手法，需要傳統拍攝和特效技術一環扣一環，結合得天衣無縫。

在杜克看來，這正是特效製作的昇華。傳統特效和數字特效不用非得你死我活，數字特效代表著未來的發展方向，而傳統特效也不是一無是處，兩者完全可以相輔相成。

杜克對於《盜夢空間》的製作，並非傳統和數字之間的博弈。而是整個電影工藝的一次全面運用。

當然，對於杜克來說，數字特效運用的比傳統特效要多得多。

在工業光魔的特效師完成倒卷的巴黎之後，他們開始製作另一個全cg場景——潛意識邊緣中的建築群。

要讓觀眾觀看影片時相通道姆？柯布夫婦花了整整50年來建潛意識邊緣中的城市，就意味著影片需要巨大的三維建築數量，而特效師只有幾個月的時間來完成50年的工作。

同時，建築風格的多樣性也提高了建模工作的複雜度。

為了進一步放大建築的真實度，杜克特別要求潛意識邊緣中的城市必須體現不同時間跨度的現代建築美學，從包豪斯式建築，到摩天大樓