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夫可以說充分表現了各自的願望：她要父親，他要女兒和埋藏心底的形象。再說，比起《寓言》中下士為推翻父親而付出的代價來，愛米和傑夫為亂倫而付出的代價不算大。我們這麼說等於是把他們的自由界定為某種衝動，把他們的表現界定為某種替代。傑夫追求愛米、向她求歡的同時，不忘創作。一部小說快寫完，兩人的戀情也結束。儘管偷情和小說互為因果，結局卻大不同。《進入暮年》講一則追求的時間長而快感短的故事，有不成功的開始、有猶豫和拖延，快感真的到來時，卻又未待滿足事已畢。
“我等得你太久了，”他哭喪著臉說，深知心上人必然會離他而去。
傑夫·阿爾莫納早已知道自己註定要失去這個成年女孩愛米·霍華德，只剩下深鎖心頭的“那張臉和那個身材。”這一時刻真的到來時，他似乎應該已有心理準備，豈知痛苦遠遠超出自己的期待，儘管他告訴過瓊，他寧要痛苦而不要空白。他雖然知道失去吉爾和瓊是不可避免的結局，她們必然要投入別的男人的懷抱，但是他沒有新的開始，藉以撫慰結束的痛苦。寫作《寓言》的冗長、持久而痛苦的過程，使他懷疑自己作為藝術家的生命是否已經隨同作為慈父和殷勤情人的生命同歸於盡。
到巴黎後不幾天，便重複在
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