第5部分

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梅蘭芳—暗香浮動月黃昏（3）

當“薛仁貴”像往常一樣在窯外唱“家住絳州縣龍門”時，此時臺下觀眾卻忽然興奮地大聲地叫起好來，譚鑫培邊唱邊納悶：這一段在平日裡並不得彩，怎麼今天台下怎麼就炸了鍋。一轉身，正好看見“柳迎春”正在他身後俏皮地做表情。

在這次表演之前，梅蘭芳一直如履薄冰地按照傳統技法去表演，這次冒險地“改良”是接受了一位名叫齊如山的“觀眾”的建議。

齊如山出生在戲曲之鄉河北高陽，17歲入清廷總理各國事務衙門同文書館學習6年，掌握了德、英、法等外語。1900年兩次出國遊歷歐美，廣泛地接觸了外國戲劇。“伶界大王”譚鑫培曾聽過齊如山一場演講，演講完畢後，譚鑫培認真地說：“聽您這些話，我們都應該愧死。”

在當時的北京，辛亥革命爆發不久，維新的思想逐漸深入人心。人們對於新思想、新知識有著非同尋常的興趣和渴求，對於產生於封建社會的京劇，一些知識分子和文人大都抱著批駁和鄙夷的心態。剛從國外留學歸來的齊如山被朋友硬拖進了戲園子，戲演完後，齊如山在後臺看見卸了妝的梅蘭芳，並沒有上前同他搭話，在當時人們看來，同戲子來往是有失身份的事。但是這次見面，梅蘭芳給齊如山留下了很好的印象，這個已經大紅的演員，不但沒有油頭粉面的俗氣，反而像個儒雅的書生。

回到家，齊如山給梅蘭芳寫了一封三千多字的信，他在信中寫到：“假使有一個人說他是自己分別18年的丈夫回來了，豈能對方在滔滔不絕地訴說著，自己卻漠不關心呢？更何況這一段是全劇的關鍵，妻子聽了丈夫敘述舊情，決不會無動於衷的。”信中對梅蘭芳表演方式的批評與建議，實際上是先進的知識分子向傳統藝術形式下達的戰書，信的最後說：“如果想要成為一個大演員，非有改革之心不可。”

當時的戲子不能進學堂讀書，很多人連自己的名字都不會寫，對戲中的唱詞大多跟著師傅依葫蘆畫瓢，根本不能領悟劇本的意義和內涵，舞臺上只吊著幾副跟機械部件似的嗓子。

正是交到梅蘭芳手中的這封齊如山的信，才催生了幾十天后在京城大紅大紫的新版《汾河灣》。自此，齊如山每看完梅蘭芳的一場戲，就寫一封信提出自己的意見，在兩年多時間裡，他先後寫了百餘封信。這些信後來由梅蘭芳裝裱成冊，封面由羅癭公先生題簽：“文書堆案正如山”。年長梅蘭芳19歲的齊如山，成了梅蘭芳“智囊團”的主軸，不但是梅蘭芳的專職編劇、演出策劃者、宣傳組織者，也是社會交遊的介紹者、幾次出國演出的主要發起者。

齊如山作為中西文化合璧的知識分子，他對梅蘭芳產生的影響是暴風驟雨式的，梅蘭芳的京戲從這時起，已經具備了在世界舞臺角力的資本。而在經濟方面給梅蘭芳最大幫助的是馮耿光。馮耿光，字幼偉，廣東中山縣人，民國後出任中國銀行總裁，後任新華銀行董事長。馮耿光與梅蘭芳的伯父梅雨田交情很好，梅蘭芳14歲就結識了他，從那時起，馮耿光就成為了梅蘭芳的幕後老師。初識梅蘭芳時，馮耿光覺得梅蘭芳在舞臺上很精明，可是到了臺下，他對經營理財根本一竅不通，為人又老實憨厚，於是馮耿光就叫他“傻大爺”後來簡稱“傻大”，這一個綽號一直叫到梅蘭芳五六十歲。

四

正是馮耿光在經濟上的傾力幫助，梅蘭芳得以在1930年2月3日到達美國紐約，開始了一場從寒冬持續至盛夏的大冒險：這是一次商業演出，大量舉債的壓力、中國藝術界代表人物的身份，使得梅蘭芳顧慮重重，但美國人對梅蘭芳的強烈反應漸漸撤去了他原本壓頂的重擔。

有人這樣描述梅蘭芳於2月17日在紐約四十九街戲院的初次亮相：“在燈光下翩翩走動的他，在臺口來一個亮相，他是東方的貴族，腰身的美麗，手指的細柔動人都是博物館內很少的雕刻，臺下觀眾緊張得忘記了拍手，他們似乎每人都隨著馬可波羅到了北京，神魂無主，又似乎做起了《仲夏夜之夢》”。

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梅蘭芳—暗香浮動月黃昏（4）

很多外國人初次接觸梅蘭芳的京劇是被美輪美奐的戲裝、眼花繚亂的舞美所吸引，可是漸漸地，人們就被帶入了神秘的東方意境，繞進九曲十八彎的故事內容裡鑽不出來，也不願意鑽出來了。曾有很多熱愛戲劇表演的人企圖用畫筆記下梅蘭芳的動作技巧，可是坐在那兒看著看著就停下了筆，因為到那時根本無暇顧及梅蘭芳的“形”，全然