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而進入電影院看完《女兒情》的觀眾，男子不免會想起自己的少年和未曾有緣的女神。而女子則會想起心中那個讓自己多看一眼便覺得欣喜的人。
《女兒情》若只是一番虐心苦戀倒也罷了，可還有餘生從後世帶來的那一首大殺器《女兒情》！
“鴛鴦雙棲蝶雙飛，滿園春色惹人醉。悄悄問聖僧：女兒美不美，女兒美不美？說什麼王權富貴，怕什麼戒律清規，只願天長地久，與我意中人兒緊相隨。愛戀伊、愛戀伊，願今生常相隨。鴛鴦雙棲蝶雙飛，滿園春色惹人醉。悄悄問聖僧：女兒美不美，女兒美不美？說什麼王權富貴，怕什麼戒律清規，只願天長地久，與我意中人兒緊相隨。愛戀伊、愛戀伊，願今生常相隨，願今生常相隨，常相隨……”
這一曲配樂，被餘生放在女兒國國王三番五次邀約唐僧，並和太師討論如何向唐僧師徒求婚的時候。其中還包括女兒國國王對今後比翼齊飛的生活的夢境。
這一段，不僅工筆仕女圖的繪畫畫風柔婉，而且這一番夢境，基本上是每個人，特別是女子都會有的。《女兒情》一曲響起時，在電影院中的眾多女子但覺得這如同水流花謝風捲雲舒的一曲，竟是字字句句都在心上！
而隨後，便是蠍子精橫插一腿的驚變。唐僧的佛心重新堅定下來，一段情愫剛剛萌生，便被命運無情摧折。而這長亭送別一幕，更讓電影院中的中女子落下淚來。
第九十一章 連環畫（二）（第二更）
“相見難，別亦難，怎訴這胸中語萬千。我柔情萬種，他去志更堅，只怨今生無緣。道不盡聲聲珍重，默默地祝福平安。人間事常難遂人願，且看明月又有幾回圓。遠去矣，遠去矣，從今後夢縈魂牽。道不盡聲聲珍重，默默地祝福平安。人間事常難遂人願，且看明月又有幾回圓。遠去矣，遠去矣，從今後夢縈魂牽。從今後夢縈魂牽。夢縈魂牽……”
伴隨著《相見難別亦難》這一曲，《女兒情》結束，走進電影院中的萬千女子，無論如何也壓制不住心中的幽怨柔情。竟是哭了一遍又一遍。然後，這萬千梨花帶雨便引起了更多女子的興趣。又有無數女子就此走進電影院中。而原本就看過一遍的人，覺得虐心虐的還不夠，便又回頭再看一遍。
事實證明，一旦有什麼東西被女人們喜歡了，那麼女人們是從來不會吝嗇錢財的。例如衣服，例如鞋子，例如化妝品，也例如各種名牌包。
《女兒情》這短短的四十分鐘動畫，竟是被這上海灘萬千女子硬生生的將票房刷到了一個連放映時間是其三倍並且同屬《西遊記》系列的《大鬧天宮》也無法企及的高度！
而後，這一部《女兒情》便以迅雷不及掩耳盜鈴之勢向全國蔓延開來！
這個時代，是一個人無法掌握自己生死的年代。也是一個並沒有後世發達的電子通訊裝置的年代。所以，這個時代仍舊重視別離。因為一旦生離，便有可能是死別！更何況，大部分中國人的離別，不是因為日本人的侵略，就是因為要上戰場抵抗日本人的侵略！
所以，冼星海和杜濤聲的《在太行山上》，“母親叫兒打東洋，妻子送郎上戰場。”一句如此雄壯悲涼！
而《相見難別亦難》一曲，道盡了這個時代中國人，特別是心有牽掛的女子的離別苦楚。確是正合許多女子的心意。
這些都並不出乎餘生的意料之外，出乎餘生意料之外的，是《女兒情》這部動畫電影的衍生產品的銷售。這個時代並沒有後世那些吉祥物銷售之類的東西，但卻有最重要的一種衍生產品——連環畫！
原本，餘生雖然在《大鬧天宮》這部動畫片推出後，便有與連環畫出版商的合作，但是，《大鬧天宮》的連環畫的藝術效果比動畫片差得太遠。雖然人物形象相同，可是缺少了動作的連續激烈和背景音樂的巨大沖擊力。所以，銷售情況一般。並沒有形成一枝獨秀的效果。
而這《女兒情》卻不同，由於其完全使用中國的古典工筆仕女圖的畫風，所以，正好符合連環畫這種藝術形式的特質！
連環畫這種藝術形式，起源於上古時期的巖畫，本是為了祭祀和記事所用。後來，文明發展，這種記事類的畫，便改為記載於青銅器上，磚石上，牆壁上。並由此形成了數種中國獨有的文藝形式。
到了元明時期，中國戲曲發展，印刷術與造紙術經過數千年的鋪墊，也已經成熟。有許多被刊印的戲曲，乃至於後來的話本中，不但有人物形象的插圖，而且還會有某個戲劇場景的插圖。這些，已然便是連環畫的前身。
而到了清
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