第2部分

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戳蘇飧鍪楦澹�芯跛�湍鬩鄖暗淖髕泛懿灰謊�Ｇ肽閭柑福�欠裾獠孔髕分心閿辛誦碌淖非螅�辛俗�偷納�剩懇荒暱埃�憧�頰獠孔髕反醋韉氖焙潁�闥擔�饈且徊空嬲�男∷導業男∷擔�飠耙饢蹲攀裁茨兀磕惴牌�四閔貿さ淖孕鶇�址ǎ�牌�爍鎏逍醋韉囊恍┗�咎匭裕�欠褚饢蹲拍閬牒託律��骷胰旱淖芴邇閬蚍值姥鑔穡懇�⒁獾氖欽飧觥巴砩��筆且桓鼉蔡�奔涓拍睿��皇侵傅氖且桓齠��浠�械淖骷胰海��侵�90年代剛剛登上文壇的，被斥責為個人化寫作，缺少社會擔當和史詩氣質的晚生代寫作模式，如今這個模式現在出現了危機，那麼需要轉型。《財道》是不是尋找另一個可能性？有人說，《財道》是站在好望角上看世界。

葛紅兵：其實你說話還是比較客氣，要知道我已經在你的建議下，刪掉了四分之一篇幅。不過，你提的問題是對的。以前我都是用自敘傳的方式，從我個人的問題出發寫作，社會的問題、讀者的問題是次要的。但是，隨著年齡的增長，漸漸地，我可以更多的看到人在這個社會中的位置，人的命運和這個社會的關聯，覺得有可能脫離個體寫作的樊籬，去看一些更重、更大的問題，我不再僅僅把目標定在寫內心的真實上，而更多地希望，我寫出了外在的真實。這一點，你也可以從這個小說的技術方式上看出來，這次我使用第三人稱、外視角，寫一個“他”的故事，而不是“我”的故事。我希望在這個小說中能夠建立我和這個社會的紮紮實實的“關係”。我讓我的主人公的第一句話就說“我要錢”，第二句話是我要富貴”，我希望我的主人公喊出來的願望是真實的、生活在底層的人民的聲音，我們有追求財富的權力嗎？我們有保有財富的權力嗎？財富是否真實地保護了我們的自由和尊嚴？我們能“富”切因富而“貴”嗎？我希望思考這些問題，讓這個小說具有一種別樣的“人民性”。我想我對那種小資小調、那種知識分子的無病呻吟已經有了足夠的反省能力。所以，2006年，讀者可能看到的是一個完全不一樣的葛紅兵，談不上和晚生代分道揚鑣，但是是和我自己分道揚鑣的作品。

編者：你這部作品有很強的紀實色彩，是不是這種色彩也和你的上述追求有關？

葛紅兵：為了這部小說，我在南京和上海採訪了很多人，分析了很多真實的案例，有些經過藝術處理之後融合了進去，但是，更多的是寫不出來的，我們都說，小說比生活有更大的自由，其實恰恰相反，小說寫不出生活的萬分之一，小說中能寫到的，生活中一定有，但是，生活中有的，小說裡我們常常是不敢寫、不能寫，或者是寫了出來，許多人不敢看、不願意看，甚至會痛罵的！我也做了很多案頭工作，專業書籍也讀了不少，林奇的、巴菲特的，有些是非常專業的書，我自己也親自去股市嘗試，買票賣票，我所有這一切都是希望我的作品和這個社會更切近，更有概括力。但是，我想我還沒有做到最好，它對一個人的能力和勇氣都是考驗。不過，經過了這些，我倒是希望知識分子們都能更真切地認識這個社會，比如都去買一點股票，去體會一下，你的財富怎樣一夜貶值，它又是為了什麼貶值的，這樣你就能看到你作為一個普通人在這個社會中最真實的處境了，這樣我們的知識分子對放下的社會就能理解得真切一點了，就不會無病呻吟，或者空口說白話。

葛紅兵就創作問題答編者問（2）

編者：這是一個外省青年在上海的故事，其實我最近也很關心一些寫外省人，遊離在上海邊緣的人，對上海的認識的小說，在這個層面上，你的創作非常有意思，它是上海的，但又是遊離的，我看到你裡面寫了烏魯木齊路，寫了很多上海的景象和風物，是否，這會構成一種對上海本土寫作的衝擊或者回應？有人認為你的創作已經構成了上海最有特色的文化景觀，構成了某種新的海派風格。

葛紅兵：海派寫作經歷了從施蟄存等的新感覺派寫作、茅盾社會分析派寫作到張愛玲的世情派寫作，再到後來的寶貝小資寫作等，隨著城市文化的內涵的擴大，新海派小說也在面臨轉機，怎麼轉，向哪個方向轉，從縱向來分析；海派寫作茅盾是高峰，不可否認，他的成就最大，為什麼？用他自己的世界觀、宏觀地歷史地看待上海，對它的特性進行定位，到現在為止，還沒有人做得比茅盾更好。橫向上看，上海的寶貝小資寫作，則為書寫都市生活的細節提供了很好的經驗，書寫個人生活提供了一些參照。我是來自北方，遷居上海的，我希望我能既站在上海的心臟，又能脫離上海的軀體，看上海，我做過一個夢，夢見我自己飛在上海的上空，可以