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如果是室內，是聲學環境非常好的練習廳，演奏廳，能夠將整體的音樂聽的很滿。

哪怕是單純的無聲學裝修的室內，也不會因為「聽不到」而產生排練問題。

可室外不一樣。

尤其是這放大了三十倍的感覺。

如果，你站在觀眾的視角，那麼聲學體驗是極好的。

收音採集更加不用說，因為那更具有針對性與科學性。

而演出的主要面向群眾，終歸還是要製成影片，搞到網際網路上的。

所以現場的聲學條件設定，是要按照影片來考慮的。

如果使用室內錄製，那麼這一次的活動失去了意義，留下的只是表面的宏大。

更加完全體現不出「當一個樂團擴大了三十倍後是如何震撼」的感覺。

還是得實際場景的實際採音。

但這樣的情況……

如果放在單個演奏者本人身上，那就不那麼友好了。

你很可能壓根就聽不到其他聲部的聲音。

周圍一大群全是同樂器的，只能聽得到自己聲部，如果是遠一點的其他聲部……

只能說是聽了一個寂寞。

這樣，一個聲部的整體，很難去辨別「我t是否和其他聲部配合好了」的情況。

極其容易出錯。

透過簡單的統合指令，分解化的佈局排練基礎之上，要做的只是熟背罷了。

待到真正合奏之時，實際上只需要用餘光看一個大概即可。

但就是這個「熟背」，需要花費大量的練習時間。

這一個專案，對每一位參與者來說，都是一個巨大的挑戰。

「中提琴。」

李少傑繼續發出試音指令。

隨著李少傑話語的落地，中提琴聲部開始演奏起相應的小節。

中提琴，一直是樂團中的「被迫害」物件。

說什麼馬善被人騎，人善拉中提那都是小意思。

國際上的中提琴笑話更狠。

四分音符的定義是什麼？

就是兩個中提琴家拉同一個音的概念。

——這是在嘲笑中提琴在樂團里拉的音稀少到非常近似於「意念打醬油」。

中提琴家兩邊嘴角都流口水說明什麼？

說明舞臺徹底平衡了。

——這是在黑中提琴經常沒什麼事兒，要麼在睡覺，要麼拉一個單音拉到麻木。

中提琴和吸塵器有什麼區別嗎？

拉出來的聲音都難聽，但吸塵器發出聲音前要先充電。

那中提琴和吸塵器除了充不充電外，還有區別嗎？

有，吸塵器不需要調音。

怎麼防止你的小提琴被偷竊？

把它放進中提琴的箱子裡！

……

當然，這其實都是屬於地獄笑話類的黑色幽默。

你別以為大家黑中提琴，中提琴選手很受傷。

但實際上，中提琴家自己黑中提琴往往更狠……

一開始，實際上很多人確實歧視中提琴，將其看成笑話，因為中提琴的音域不如大提琴低，大多起承接作用，也沒小提琴那麼炫麗的技巧。

但實際上，到了現代，中提琴的開發，使其的技巧縱使不如小提琴，但絕大多數小提琴技巧，依然可以在中提琴上展現。

區別已經很微小了。

並且，中提琴可以更好的連線起弦樂中的高音與低音。

在樂團中的演奏難度很低，更多的其實是為了整個樂團做出的犧牲，而並非是「不能當主角」。

就目前來說。

小提琴和中提琴的區別在哪？

中提琴可以燒的更久，中提琴上面能放更多啤酒。

在李少傑發出指令後。

中提琴聲部開始演奏起他們枯燥的單音。

但縱使是平平無奇，最為普通，幾乎沒什麼特色的一個單音長音。

在擴大了三十倍後，所演奏出的那種氣勢，音響力量，也忍不住令人感到一陣心潮澎湃。

而在試音後，開始各個聲部彼此之間銜接配合的訓練時候，隨著一個又一個指令的安排，如精密機械運轉的各大聲部演奏者的演奏。

就彷彿感覺巨輪開始啟動了一般。

多少是有點微型人列計算機的內味兒了。

擴大了三十倍的交響樂團，給人帶