寫作是一門修行（當作上架感言吧）

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

、速度、情節設計上，有了相當多的創新的可能。

只是可能。我自己並沒有將那些可能一一付諸實現，這些年來，看到的許多網文，也似乎並沒有做太多這樣的嘗試。歸根到底，網文還是迅速從一個寫作和互動的形態，變成了一個工作輸出的形態。

所以，我幾次因為其他工作而離開網文圈，也沒覺得什麼可惜的。雖然經濟上算算損失是不小，或許一路寫下來，應該比現在好些。但是，本來就志不在此，網文領域，除了少部分作者作品，畢竟，大部分的東西都是工業製成品而已。

14年到15年，在上海視覺藝術學院講課的時候，我把這些年累積下來有關寫作的思考整理出更偏向於技術實踐的《創意與寫作》的課程和訓練體系。課程更偏向於寫作的“技巧”層面，格式和基本邏輯層面。也就是說，在“心體技”三位一體中，涉及跟多的是後面兩個環節。後來，自己的小公司成立，在公司框架下，將這部分課程的難度和理論密度提升，再補充了部分世界觀建構的課程，做了兩輪對公司內和夥伴公司、有業務聯絡的合作方開放的課程。效果還不錯。

整個課程的核心，其實是有關如何從寫作目標出發，建立思考邏輯和基本框架，然後如何去把東西有效率地寫下來，並且避免很多基本的表達問題。我覺得，寫作是可以訓練和培養的。透過有效率有方法的訓練，透過閱讀和對閱讀成果的學習體認，至少可以把寫作基本能力提升到及格線。或者，比及格線略高那麼一點。到了65分水平，差不多也就有了基本的文體自覺了。

而後，就是漫長的依靠努力、依靠天賦、依靠氣運、依靠時機的過程了。最核心的是：依靠痛苦。我就不解釋什麼叫做“賦到滄桑句便工”了。

一個作者想要全方位強大，閱讀量、思考深度、寫作的訓練量、日常觸及到的各種材料的質量、知識和創意的積累和管理方式等，都只是寫作一個作品的前置基本條件。在寫作一個作品的時候，基礎的三觀、作品的立意和立論、故事建構、材料採集梳理和選擇、結構、敘述方式、對閱讀體驗的管理、檢討自己是不是具備改型別該題材該方法寫作的基本能力等等，每個環節都需要深入和縝密的思考、檢討。這些，還是在有充分的字詞、語法和常識掌握的基礎上來進行的。

我反思自己那麼多年寫東西的經歷，覺得自己的文體自覺這關過得還是蠻早的，大概03，04年的時候吧。但之後那麼多年，我充其量也就是在65分基礎上，提升了不到10分。要我說現在綜合寫作能力，大概，平均72，73分。有良好狀態和表現的時候，大概能衝擊80分。也就是這個樣子了。而文筆，大概是我最弱的一環，現在還在65分基礎線上徘徊。誇我文筆好的，請檢討一下你們自己平時看的都是什麼玩意。

到了17年底，才終於又萌生了新的想法。仔細想來，最初這個想法是被《重版出來》這個日劇所激發的。《重版出來》講述的是漫畫編輯和作者的故事，燃不燃的是另一回事，但是，其中許多有關於作者、編輯們的互動和心態的轉變，可以說真正觸及到了創作者的許多核心要素。真的是很讓人觸動。而後，陸陸續續又補了《編舟記》《爆漫王》之類的東西。到了年中，哪怕是衝著石原里美去補看了《校閱女孩河野悅子》，卻也看到了其中描述的諸多作者的心路、型別和變化，感觸不少。別吐槽我看日劇日漫之類的了，看看國內有啥能讓我看吧。《傲嬌與偏見》我還是衝著其中諸多熟人去看了，然而，有人真覺得迪麗熱巴和真正的作者有一毛錢關係麼？

再之後，還是看番讓我有了決心要寫。看的什麼？《三月的獅子》原來，一個人的成長上，能有那麼美的沿途的風景，能有那麼些微的感動、感觸、接受與疏離。“既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程”倒也沒錯，但是，這沿途上，也並不是瞎的聾的。

但是，這些東西，只是積累了不少感觸和想法，並未觸及一定要寫和怎麼寫這個東西。大概，對我來說，寫這種東西，主題太沉重和深刻了。一直到12月，忙到完全不想寫策劃了聊商務，各種逆反情緒下，抽出了不到10分鐘，寫了如下這個簡短的設定：

————————————————————————————————

說好的文學少女呢？

設定：

仆街小說作者嶽清言為了趕deadline，連續工作了將近100個小時，終於過勞死在了鍵盤上。而這恰恰應了他自己的flag：仆街作者死在鍵盤上。

由於fla