879 水平確實高！

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看過古琴的材質和琴絃之後，肖遙緊接著檢視琴背、琴底和琴盒刻款。

款識為：腹款“宣和二年御製”、“康熙庚午王漢章重修”。琴盒刻款“宋制流水飛紅大清乾隆辛酉年裝”、“永寶用之”。琴背刻款“乾隆壬戌御賞並題”。

毫無疑問，此琴為北宋宋徽宗御製、清乾隆御銘“流水飛紅”琴，宣和式，項與腰皆作凹入半月形，相交處復作凸出半月形，琴體闊大厚重，鹿角灰胎，慄殼色漆，面蛇腹紋間冰裂斷，底細密流水牛毛斷。

古琴名品，自古以來以傳承有緒，名家遞藏、整修得當和琴音不損者為貴。

此北宋宋徽宗御製清乾隆御銘“流水飛紅”琴及琴匣，經數代內府典藏，完好如初，著錄詳盡，遞藏脈絡清晰，肖遙可以斷定，此琴為北宋宣和二年宮廷御製官琴，乾隆辛酉年裝匣、乾隆壬戌年御賞無疑，應該是北宋官琴現存於世的唯一典型。

要想判斷出這一點並不難，幾個關鍵處的細節足以為證。

肖遙首先看琴絃，琴絃涅白若冰弦，與*宮藏康熙“絲質太清琴絃”相仿，應同系當時杭州織造所進。

現存國內第一歷史檔案館的中即記錄雍正四年十月十九日有旨著換弦、軫足，軫上配五色絨；五年六月四日傳旨收拾軫足；六年四月初一日，下旨換玉軫足，並添穗子。

今“流水飛紅”青玉軫足，應該也是當時所配。

琴穗經數百年雖已脫色，結釦工藝與*宮留存繩穗做法一致，應該也是同時期所添換。

繼續往下看，長方形龍池鳳沼，琴腹池內右刻“宣和二年御製”，左刻“康熙庚午王漢章重修”，先陰刻後書以硃筆。

龍池之下以綠松石填刻隸書琴名“流水飛紅”。池上刻行書三行雲：“古錦囊韜龍門琴，朱弦久歇霹靂音。安得伯牙移情手，為餘一寫山水心”。

又小字一行，雲：“乾隆壬戌御賞並題”。皆填以泥金。下落硃色白文圓章“見天心”一方，金徽。

這些細節之處已經足以支援肖遙所做的判斷。

此琴儲存至今，琴體完全宋時原貌，琴匣及琴上配件全部清宮舊物，兩帝恩寵，歷經秘藏悠久歲月，今以全套舊貌完璧流傳至今，自然是琴中之王、寶中之重。

肖遙特別看重這張古琴，以上這些還不是重點，重點是這張琴所用的材料。

很多人都以為這張古琴的材料是梧桐木，其實不然，這張古琴的材料名為“清音木”，外形特徵和梧桐木非常接近。

但清音木的價值可比梧桐木要高多了。

清音木是一級靈木，雖然只是最低等的靈木，價值不算高，但它有一個特點，那就是用這種木材製作古琴的話，發出的聲音宛如，非常優美。

上古時期很多古琴名師都對這種普通的一級靈木夢寐以求，可惜清音木非常罕見，儘管等級不高，但要想以此來製作一張古琴，卻是極難的事情。

這一張歷史上留名的流水飛紅琴竟然是清音木所制，這對於肖遙來說，當然是一個意外之喜。

盤午在音樂上的造詣極高，尤其是對各種民族古樂器，更是宗師級的水準。肖遙繼承了盤午音樂上的天賦，看到這張由清音木製作而成的古琴，自然大喜過望。

以價值來論，這張北宋時期的流水飛紅琴上拍賣會的話，拍賣價格應該在3億到3.5億元之間，而且還有一個前提，鑑定師必須對這張古琴的音色有所瞭解，試奏之後才會有這個價格。

如果鑑定師不知道這張古琴的音色特別，那麼肯定不敢上手彈奏這張價值過億的天價古琴，不敢試奏的話，這張古琴最重要的一個特點也就被埋沒了。

沒有了這一賣點，這張古琴的拍賣價最多也就在1.5億元左右。

鑑賞完畢，肖遙已經迫不及待的想要試奏一番。

自從聖魂界中的環境大改變之後，景色優美、宛若仙境的勝景不勝列舉，肖遙在巍峨的高山之下，潺潺的溪水旁邊，拿出流水飛紅琴，彈奏了一首古典名曲。

這一曲家喻戶曉，其由來更是引人入勝。

俞伯牙，名瑞，伯牙是他的字，春秋戰國時期楚國人，俞伯牙精通琴藝很會彈琴，他雖為楚人，卻任職晉國上大夫。

俞伯牙初次遇到鍾子期是在漢陽江口，鍾子期說自己也精通曲譜會彈琴，但俞伯牙看其衣著打扮，不像是高人雅士，將信將疑。

於是提出很多專業的器樂問題試探他，鍾子期不僅對答如流，還如數家珍，他表現出來的音樂素